许艳艳

电影《迷魂记》（Vertigo）在2012年击败奥尔森·威尔斯执导的《公民凯恩》（Citizen Kane），跃居权威电影杂志《视与听》每年一次甄选的时代最伟大电影榜首。这说明最伟大电影的评选标准与以往已有不同。斩获这一殊荣，《迷魂记》花了半个多世纪的时间——这部1958年的悬疑电影没能进入20世纪60年代初的《视与听》榜单前10位，但排名却始终在稳步上升，最终击败自1962年以来就蝉联榜首的《公民凯恩》，成功登顶。

如今，这两部电影都被视为影史经典，但这却无法从其奥斯卡奖项上得到体现——《公民凯恩》共获九项提名，最终只赢得最佳原创剧本奖，《迷魂记》只获得最佳音效和最佳艺术指导提名。

在奖项众多的时代，或许我们应该重新审视一下奖项的评判标准。除了诺贝尔奖外，还没有哪一个奖项能超越奥斯卡奖的声誉和威望。然而，作为质量的试金石，奥斯卡奖若想在盛名之下符合预期，还有很大努力空间。

1981年，奥斯卡奖没有把最佳影片颁给马丁·斯科塞斯的杰作《愤怒的公牛》（Raging Bull），而是授予了《普通人》（Ordinary People）。同样，1983年，奥斯卡奖也放弃了一部经典之作——斯蒂文·斯皮尔伯格执导的《外星人E.T.》（E.T.： The Extra-Terrestrial），而选择了《甘地传》（Gandhi）。《普通人》《甘地传》这两部作品自然有其过人之处，但这么多年来，似乎鲜少再被提及，更别说同时代的其他电影了。

奥斯卡奖在评估电影的经典指数上时有失手。在一项基于846位评论家、导演和电影鉴赏家的试听清单中，排名前十的是小津安二郎的《东京物语》（Tokyo Story）、让·雷诺阿的《游戏的规则》（The Rules of the Game）、F.W.茂瑙的《日出》（Sunrise），斯坦利·库布里克的《2001：太空漫游》（2001： A Space Odyssey）、约翰·福特的《搜索者》（The Searchers）、吉加·维尔托夫的《持摄影机的人》（Man With a Movie Camera）、卡尔·西奥多·德里尔的《圣女贞德蒙难记》（The Passion of Joan of Arc）和费德里科·费里尼的《八部半》（8?）。

上述排名中的每一部电影，都是全世界电影学院必备的教材，只要言及电影教学，教授们肯定会向学生传授这些经典之作。同时，它们也被今天最出色的电影人不断引用和致敬。但这10部影片中，只有《日出》赢得了第一届奥斯卡奖的最佳影片，《八部半》于1964年获得過奥斯卡奖最佳外语片。

一些最优秀的电影导演也被奥斯卡忽略了，希区柯克从未赢得过奥斯卡最佳导演奖，在其作品被学院认可之前，斯科塞斯和斯皮尔伯格也花了若干年的时间。令人好奇的是，究竟有多少杰作从未赢得过奥斯卡奖？

塞西尔·B·戴米尔的《戏王之王》（The Greatest Show on Earth）是部杰作，但它杰出到能够击败《正午》（High Noon）和《平静的人》（The Quiet Man）吗？《与狼共舞》（Dances With Wolves）诚然不错，但是当奥斯卡将最佳影片颁给这部影片而错过了《好家伙》（Goodfellas）时，相信很多业内人士都在奇怪评委脑子里在想些什么？约翰·迈登执导的的《莎翁情史》妙趣横生，但如果你是评委，你会把最佳影片颁给它而非《拯救大兵瑞恩》吗？

多数奥斯卡获奖作品有三个共性：更轻快、明亮、传达出来的情绪偏于乐观，利用无以言说的时代精神，将其价值观表现得更为彻底。

这些因素都将影响接下来的第89届奥斯卡评选，并且无疑非常有利于歌舞片《爱乐之城》战胜势均力敌的对手《月光男孩》。尽管前者的故事中也有痛苦，但生活中喜悦更为明显，也更具感染力。当大多数美国人仍沉浸在唐纳德·特朗普当选总统的不快中时，这部影片至少提供了一次逃离现实绝望的机会。