文/杜兰

一、画面与解说词

如今的时代是电视的时代，最大的媒体、最丰富的信息资源、最广泛的受众群体都将电视推上了传媒的霸主神坛。作为最为基础的电视要素，电视画面与电视解说词无疑扮演了重要角色。当受众陶醉在电视画面与语言当中时，是一个信息传递的过程，而也只有在画面与语言有机配合的情况下，信息的传递才能达到最大化。电视是多媒体传播系统，仅仅的画面输出不能达到信息流的奔腾，电视解说词作为与之配合的语言听觉形态，与多媒体的其他要素相互依存，并非独立。

电视解说词在信息传递的过程中，的确处于非常关键的作用，没有解说词的画面是抽象的画面，没有画面的解说词，是缺乏连贯性的文字而已。

我们面对的外部世界越丰富多彩，那面临的社会问题就会越复杂。事物之间既有表面的、暂时的联系，也有内在的、深刻的联系。电视所要报道的人或事，都是处于一定的历史文化环境和社会背景中的，无时无刻不在发生细微的、乃至根本的变化。人对世界的认识不断深化，受众不满足于对表面形象的认知。在接受和感知画面形象的同时，还希望进一步了解从画面中直接感受不到的背景和信息，而画面的种种先天的局限，使许多需要传达的信息难以传达到位，无法全部满足受众的需求。比如记者拍摄到一个十分感人的场面，久别重逢的大喜之时，我们看到的却是抱头痛哭的场面。何以大喜时大悲？其中画面所无法表述的特定的背景资料，必须由解说来弥补画面的不足。我们必须知道，事物或人物的某些方面，很难用形象的画面直接搬上电视屏幕的。

画面传达的形象信息，往往具有很大的含混性。画面对信息的选择、强调和突出作用不能十分精确。受众的感受由于各种主观因素的影响介入，常常“各以其情而自得”，歧见之多，不一而足。这就需要通过解说用明确概括的语言，对无序的画面进行梳理；用提炼和集中的方式，对庞杂的画面信息进行选择。简洁明快地突出强调关键信息和导向。

受众欣赏电视，一般都能自发地通过感性体验去感受形象。然而，由于大部分受众习惯于被动接受，他们的惰性心理比文字阅读要严重得多。受众无需主动思考或积极想象，就可以极其方便地感受生动的形象画面。即便想象，也未必按照编导的意图及思路，往往是凭借固有的经验作条件反射式的直观反应，或完全根据个人的主观思绪。

解说的技巧在于借助语言的准确性，诱导甚至“逼”受众进行想象，对眼前的画面形象不由自主地加工改造，形成全新的视听感受。

在电视节目的创作中，解说词的使用方法是多方面的。它虽然不去包打天下，但却是一种不可缺少、不可替代的手段。完全取消解说，一些节目就成了片断画面的堆砌，缺乏内容间的必然逻辑和叙事的合理性，也难以清楚准确地传达必要的信息，深入全面地提炼突出主题。特别在强调细节、渲染气氛、介绍背景、压缩时空方面，解说有其不可替代的功能。

解说词的确不可或缺，但是，解说词本体并不是一个完整的文章，它在支撑画面的同时也依靠着画面生存，没有画面，解说词本身便失去了意义。

电视解说词只是电视语言的一种构成因素。当我们把解说词从电视节目中分离出来以后，单独去看，就可以发现，它在文字形式上有许多缺陷和不足。它的文字结构是不严谨的，某些语言是不连贯的，思维是跳跃的，因果关系是残缺的，指代关系是不清楚的，比例是不匀称的……给人东拉一句，西扯一句，突如其来，忽然又去的感觉。电视解说词是通过与图像相伴的有声方式播出的。

无论部分电视解说词的文学价值如何之高，如何受到人们的喜爱，但追求自身文字形式的完美，依然不是电视解说的追求目标。单纯追求文字形式的独立欣赏价值，往往容易“买椟还珠”，将解说词写作引入歧途，影响了电视节目的整体效果。因此，除了个别类型的特殊要求外，一般不要追求解说文字形式的完美。

二、音乐与解说词

音乐如今在我们这个时代，已经成为了我们生活中不可缺少的一部分，它对我们的生活帮助可谓是功劳不小，也许大家都没有发现，那是因为我们已经习惯了音乐在我们的身边！就像大家在看一场精彩的电影，有没有想过试图把音乐关掉再看，那么再唯美再浪漫再感人的画面也就达不到它所要表达的效果了！张艺某导演的《英雄》中，很多很美的打斗的画面，当然是在很美的音乐的衬托下，如果我们关掉音乐我想我们就不会那么被那些画面感动了，就算感动也达不到有音乐的效果！再例如动画片《猫和老鼠》，大人小孩都喜欢看，有很多搞笑的画面，当然其中的音乐也是同样的经典，正是因为这部动画片将画面和音乐很好配合在一起整个片子才达到了搞笑的效果！我们言归正传，说说音乐和解说词的关系！在记录片中，音乐作为一种情绪和意境注入到作品之中，它含有着作者表现真实生活的主观成分，我们通常称它为主观声音！音乐在记录片中有效的延伸了和深化了画面的内容，延伸了画面所要表达的意境，有效的将作品的思想感情和蕴涵升华了，同时将作品很多艺术元素增强了很多，使得受众更加清楚透彻的理解作品。例如在记录片《望长城》中有一段景象是这样的，太阳快落日的时候，它昏暗的光线射在了长城上，一个远景看去，长城就像一个昏昏郁睡的一条龙，很美的一个画面，太阳的光线将长城投射的很美，这时配上了一首朗诵，就使得这个画面更加有它的效果了，最重要的我觉得是在这个时候为朗诵所配的这段音乐，很优美很恰当的配合着这段朗诵，使得整体给受众的感觉是我们万里长城的雄宏大气，音乐将朗诵的文字激活了，音乐融入到了朗诵中，融入到了这段意境中，将所有的要表达的思想感受很真实很具体的都传达给了受众！《记录片创作》书中也说到：“《望长城》的贡献之一是实现了我国影视纪实艺术声音观念和实践的全面突破！成为我国影视纪实艺术发展的里程碑，中国气派写实风格记录片从此确立！”在例如记录片《牧马》中，有一段牧马、套马激烈的的运动，配合上了激越的音乐，使得画面营造出了人与大自然的动感美这样的感觉，它歌颂了草原主人特有的骠勇、勤劳和智慧的品格，给受众传达到了惊喜和振奋！音乐和作品画面默契融洽的配合在一起，使得作品达到完美的境界！

音乐与解说词的关系可谓是相辅相成，要默契、融洽的将二者合一才能达到最满意的效果，所以在今后的记录片中音乐的地位不可忽视！

三、音效与解说词

音效虽然不是音乐，可是它在记录片中对解说词的重要地位同样是不可忽视的！例如在记录片《人活天地间》中，变速的滑翔者与“倒放”的高台跳水的画面，我们删掉起落，只看空中飞腾的一幕画面，不用音乐，只有速度产生的风声自成的一种奇妙的“天外仙乐”不是音乐，胜似音乐。这时这样的音效配合着解说词让受众似乎就有一种速度感传播在了身上，让受众也感觉到滑落下来时一瞬间的感觉，很真实很生动，此时这种音效比任何激烈音乐的效果都真实！有一段画面是这样的：高山上滑雪跳伞，以运动员们在空中飞翔的画面组成一组镜头。在高山深谷之中运动员们自由的翱翔着，滑雪者猛烈的冲下陡坡，冲下悬崖，冲出松林等等，这些画面的解说词很精彩的向受众解说了一些关于运动员的感受，想通过这些将这些运动员滑落下来刺激的感受传达给受众，然而配合上一些真实的音效，将他们运动时的惊险表现的淋漓尽致，让受众更加真实的体会到了当时画面传达的内容效果和感受！音效更加丰满了解说词，使得解说词的力量发挥的更大更加的强烈！音效也更加逼真的将画面的内容反映了出来，使得画面真实感增强！

但是我们在用音效上存在着很多的问题和不足！其实在很多时候，我们似乎是为了增加音效而去在画面上刻意的增添一些音效，认为它是一种必要的程序，可以使得画面真实感增强，其实不然！这样反而有时会给受众画蛇添足的感觉，感觉解说词的负担很重，很累赘的感觉！这样音效也就没有了存在的意义！

四、音响与解说词

音响在我看来，它是音乐和音效的总和。在一部记录片中音响总是起着尤为重要的作用。音响会让解说词更加有生命力，使得解说词不再那么单调，而是赋予了解说词生命，让解说词更加丰富、饱满的表达记录片所要传达给受众的内容和思想感情。在我们所看过的优秀的记录片中，所有经典的解说词都有音响作为陪衬，音响大大的加重了解说词的分量，使解说词变的有味道、有生命，解说词在音响的烘托下也部再显得孤独、单调。可以说记录片中音响与解说词息息相关，它是将音乐和音效在解说词中综合的、恰如其分的、配合解说词表达了出来，将解说词要表达的意境更加准确、生动的展现在受众面前，所以说音响占据着非常重要的地位和作用。

[1]朱景和.纪录片创作[M].中国人民大学出版社，2002，6.

[2]钱猛.电视纪录片创作中声音和画面的关系[J].视听纵横，2002（5）.