王鑫

【摘 要】中国家庭伦理片在不同的时代有着不同的特征。从郑正秋、蔡楚生到谢晋、张艺谋、李安等，他们的作品不断发展创新，将中国社会的家国关系、家庭格局与家庭伦理观念娓娓道来。李安的“家庭三部曲”（《推手》《喜宴》《饮食男女》）选择了具有超前性和开放性的主题，反传统类型的人物形象以及独特的情节结构等剧作元素服务于电影表达，在国际市场上大获成功。

【关键词】家庭伦理片；家庭三部曲；剧作元素

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0149-02

李安的“家庭三部曲”既植根于中国传统文化以及伦理观念，又融合于西方现代文明之中，呈现出独特的创作倾向和文化视角，因此本文以李安的“家庭三部曲”为例，以影片中独特的主题表达、人物塑造、剧本结构等剧作元素为切入点，与其他时期中国家庭伦理片的剧作特点进行对比，提出对中国家庭伦理片在新时期发展的思考。

一、主题：由“小家”走向世界的伦理文化抉择

在以儒家文化为代表的中国传统文化的影响下，众多导演在创作影片时往往选择大家都有共鸣的“家”这一主题作为切入点，通过一系列的故事设置表达出自己对社会现实的思考，因此产生了众多独具特色的中国家庭伦理片。

在中国电影诞生之初，以《孤儿救祖记》为代表的中国家庭伦理片担负着社会教化和惩恶扬善的作用，宣扬了中国传统道德规范与伦理秩序。第三代、第四代导演在家庭伦理片的创作中则是坚持“纪实美学”，关注普通百姓的情感与命运。……