崔恩昊

（华东师范大学 外语学院，上海 200241；法语布鲁塞尔自由大学 文学院，布鲁塞尔）

历史的两面：贝特朗·塔维尼埃电影中的历史性与当下性*

崔恩昊

（华东师范大学 外语学院，上海 200241；法语布鲁塞尔自由大学 文学院，布鲁塞尔）

作为二战后当代法国影坛最重要的导演，风格难以归类的贝特朗·塔维尼埃把历史性与当下性作为贯穿个人作品的轴线。一方面借由个体体验重构历史真相，另一方面通过对当下社会问题的揭露来反思现实。通过两条不同的时间路径，塔维尼埃的电影展现出饱满的历史观和电影作者的道德感。同时，选择一战与青少年问题作为检阅历史与当下的入口，以微观历史的方式展示历史的两面，标注历史的真实走向，使塔维尼埃的电影跳出了历史类型片的程式化窠臼。

贝特朗·塔维尼埃；法国电影；历史性；当下性

一、塔维尼埃与历史

如同弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）和让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Goddard）一样，痴迷电影的贝特朗·塔维尼埃也从未接受过正统的电影教育。他的导演生涯是从担任让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）的电影《神父莱昂·莫林》开始的，在指导了两部短片并为两部电影编剧之后，三十三岁的塔维尼埃凭借处女作《圣保罗钟表匠》夺得柏林电影节“银熊奖”，真正走上了导演之路。塔维尼埃身上并不像他的新浪潮前辈们一样有着众多里程碑式的价值设定，也没有经历过影评人到导演的角色转换。尽管他是少数能在欧洲三大电影节上均有斩获的导演之一①凭借《圣保罗钟表匠》获第二十四届柏林电影节（1974）评审团奖（“银熊奖”），凭《手到擒来》获第四十五届柏林电影节（1995）“金熊奖”。……