金 明

（同济大学 人文学院，上海 200092）

“坍圮”抑或是“重建”
——女性主义视域下的《山河故人》

金 明

（同济大学 人文学院，上海 200092）

贾樟柯的《山河故人》以平静的电影叙事展开了一幅全球视域下后现代的“离散神话”，电影以三段式的影像弥合了过去、现在与未来，以镜像语言展开了“具有贾樟柯特色”的性别思考。本文通过对电影文本中“空间政治”“父权”“母职”三个相互缠绕的话题式概念的分析，解构《山河故人》中“有意味”的性别意象，试图在贾樟柯创作谱系中厘清影片中性别权力的结构框架，以释《山河故人》中“独到”与“暧昧”的性别表达。

《山河故人》；父权；母职；空间政治；女性主义

贾樟柯作为中国大陆第六代导演的领军人物，始终致力于“作者电影”的创作。与大多数第五代导演集体式的“旧时代追忆”风格不同，他的作品一直都积极地关注于现实时代背景下故土情怀与社会变迁中的族群记忆，以社会底层人物的生活与精神世界镜像“放大”消费社会给个体生命所带来的“困惑与阵痛”。从贾樟柯的第一部作品《小武》开始，到充满离散经验的《山河故人》，贾樟柯的关注重点一直指向现代人对于故土家园的想象与全球化背景下的“家 / 国”追思。

然而，贾樟柯电影对性别权力建构的表达却是“暧昧”又“执着”的。自《站台》开始，演员赵涛就一直在贾樟柯的电影中持续扮演重要的角色，她不断地将自己塑造的经典形象“符码”以及她个人的独特气质以“伴随文本”的形式附着在自己身上，并带入新的贾氏电影文本中，作为强大的“伴随文本”的优势地位融入电影的表达，形成了一个“贾樟柯式”的女性标签。……