计 敏

（上海戏剧学院，上海 200040）

论20世纪30年代中国话剧与电影的双向互动*

计 敏

（上海戏剧学院，上海 200040）

中国的话剧与电影在20世纪30年代发生了前所未有的交集与碰撞。在双向互动中，电影的发展产生了重要转折，即从缺乏现代意识，落后于时代和大众的纯商业产品，转型为具有启蒙精神和现实主义品格的新兴艺术；而话剧在影响电影创作的同时也得到了观念、方法、技巧上的反哺，两种艺术样式从此开始了紧密的同步的发展。

话剧；电影；左翼戏剧；软硬电影之争；观念互动

在中国，话剧和电影作为新兴的艺术样式，都是在20世纪初从外国引进、发展和成熟起来的。早期话剧（文明戏）在辛亥革命失败后走向衰落，“五四”以后终于被重起炉灶的现代话剧所代替。但是，深受文明戏影响的早期电影，却与新文化运动“绝缘”了好长一段时期。虽然20年代现代话剧对电影界产生过一定的影响，但还只是个别进步的戏剧人（如侯曜、欧阳予倩、洪深等）参与了一些影片的创作，整体上的改变并不大。直到30年代，左翼戏剧运动的兴起，特别是进步戏剧人对电影的强势介入，才使得两种艺术发生了前所未有的交集与碰撞，中国电影开始了重大的方向转折。

30年代现代话剧的领导者和艺术家们参与电影的结果，不仅产生了一批载入中国电影史册的优秀影片，更重要的是中国电影从此获得了真正的现代意识，在整体的创作观念与方法上实现了根本性的转变。……