葛亮

整理书架，翻出一本书，是北京三联版姜德明先生编的《书衣百影》。这本书是一位前辈朋友的赠与，一直珍藏。书中选了1906至1949年期间的一百张书影，从《孽海花》至《莫里哀戏剧集》。

对于书籍，我是个不打折扣的封面控。这一点体现在对版本的热衷。一本书的成败，作者与出版人只是一端，设计师才是最后那个与读者“狭路相逢”的人。在这方面，鲁迅算是一个先知，他作为不错的装帧家的身份，大概并不广为人知。因为一贯的导师范儿，他周围聚集了一批年轻的设计师，数得上名字的，有陶元庆、司徒乔、钱君匋、孙福熙几位。其中我特别喜欢钱君匋。钱先生早期的设计，常用美术字体和横竖直线，比如L.Kampf作、巴金译的《薇娜》一书，大开大阖的美术字，独中文书名是红色圆底的反白，十分净简，却视觉张力十足，令人击节。后来接触到捉刀许多学术类书籍的台湾设计师王志弘，其作品素洁大气，很有钱氏的风范，深感相见恨晚。

“五四”时期，作家直接参与书刊的设计，是一大风尚，自然也和当时文人办出版社的传统息息相关。鲁迅、闻一多、叶灵凤、倪贻德、艾青、卞之琳等人都在此领域尝试过。因为叶灵凤的这个才能，当年创造社的出版物颇增添了光华。叶曾为《洪水》半月刊创刊号作封面，刊名“洪水”两字上方是展开双翅的鹰与两条蛇构成的图案，鹰的胸前佩一把长剑，下方是滔滔洪水，左下角是一个撕破了的假面具，画面怪异恣肆。面具是比亚兹莱的招牌意象之一，这个英国人也是叶氏借镜最多的外籍画家，此为一证。……