张灵燕　雷俊晖

摘 要：长沙花鼓是诞生在我国湖南地区的一种民间歌舞形式，是长沙地区戏曲总称。本文通过对长沙花鼓戏《补锅》、《打铜锣》的艺术分析，来展现该戏种的艺术魅力和传承的艺术价值。

关键词：长沙花鼓戏；传承；发展

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0133-01

一、长沙花鼓戏的表现形式

长沙花鼓戏剧目大多以载歌载舞、短小精悍见长，特别是那些生活气息浓郁，轻松活泼的喜剧和嘻笑怒骂、泼辣热闹的闹剧很受观众的欢迎。剧本语言生动，从民谣、民歌、俗语、歇后语中提炼对白和唱词，有时甚至就以极其朴素的生活语言入戏，通俗易懂，皆大欢喜。表演上既承袭了民间歌舞中的扇舞、手巾舞、矮子步、打花棍、打酒杯等表现手法，又从劳动生活中提炼了一些表现力极强，特色鲜明的表演程式，如犁田、使牛、推车、砍柴、绣花、喂鸡、纺纱等，惟妙惟肖，美不胜收。

二、长沙花鼓戏的声腔

长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓（包括打花鼓、地花鼓——花鼓灯）发展起来的。长沙花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔”和“小调”三大类。前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式、旋律特点；后一类的曲调旋律、节奏、调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。

以《补锅》为例，剧中刘大娘的上场，音乐设计者把传统的《送表妹》和《骂鸡》糅合起来，为她设计一段富有夸张性的曲調，一开唱，就是三个叠音句：“刘大娘，我笑呵呵，笑呵呵，笑呵呵。……