马君仪

摘 要：扎哈是建筑界的魔法师，她将纸上跳跃的线条放于地面，将优美的设计立在世人眼中，尽管她的设计曾经不被看好，有奚落，有嘲笑，甚至很长一段时间里扎哈获奖无数，却没有一件真正的建筑，她努力，并且不屈，她的设计不会为了迎合世人的口味眼光而苟同，扎哈在自己的作品中表现出来的是自由的思想，在那种条条框框的传统思想里，用他的设计在强烈否定建筑传统思维与规则的同时，让人们对空间的看法和感受进行新的思索，扎哈的设计风格夸张，各态，每个设计姿态体现着柔美和挺拔，就是一个个优美的舞者，美丽却不失姿态。

关键词：扎哈·哈迪德；建筑设计

中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0052-02

初次接触到扎哈·哈迪德还是念上大学本科时，由于我大学本科期间读的是艺术设计环艺学科，我们同学总是提起扎哈，我初次见她作品的时候，仿佛是看见了一个个舞者在跃动，让我不禁感叹，冰冷的水泥钢筋建筑，竟能有人做的让人看起来那么热烈，一个个建筑似一个美丽的舞者在摆弄着身姿，但是姿态却那么优美，我不太了解建筑，但是也了解点皮毛，以外行看热闹的心态，我低下头透过电腦屏幕和册子上看她的作品，说起她，必须谈解构主义，而我对这个词还是似懂非懂，所以经常也听老师提起，后来个人原因很喜欢她的设计和思想，并且作为女设计师能有如此的思想和成就，非常佩服这位遗世独立的女人。

一、扎哈简介及性格特点

扎哈·哈迪德，伊拉克裔英国女建筑师。被称作建筑界的女魔头扎哈1950年在伊拉克首都巴格达出生，她家一个开明、富裕的家庭。她的父母知道好的教育能要想使她独立，他们在扎哈身上投入了甚至比男孩还要多的精力。她父亲世代交好朋友的儿子是一名优秀的建筑师，这位邻家的孩子对幼年的扎哈产生了莫大的影响。另外，她妈妈的的品味深深影响了扎哈。

扎哈，小时候便在建筑师熏陶下长大，毕业于顶级的建筑学院，甚至连她的初恋男友都是建筑师，她有伟大建筑师需要的好底子。而其中更加突出的是她的数学背景，人们也津津乐道的。她深深地根植于传统方盒子建筑土壤。但是她为何又是一个“坚决的叛逆者”？我认为是她的天分和努力使然，一个有天分的女孩，从小收到更多关注与鼓励，她大胆的去利用前辈给的建议和自由，比同龄人更早的取得了成就。于是本来就有魄力的她更有自信了，走的也越来越远了。有一天，她开始不满足于现有的成就，她想有自我的创造，于是她目光超出了建筑一般的功能和形态，她说建筑是能跳舞的，于是她的建筑开始有流动感，开始跳舞了。期间，她也经历了“纸上谈兵”到破工动土的过程。

和她一起工作过的人说她很性急，很暴躁，性急和暴躁正从侧面说明她的自信和魄力，正如她的建筑一样。试想一个唯唯诺诺的女子，她敢这么决然的挑战拥护传统建筑的权威们吗？据我所知，那诗集里温柔的林徽因，也是个性急的人。她的性格，也是她的魅力。看看照片中扎哈那魅力横生的样子，你若生为建筑师，不想成为她的子民吗？

二、扎哈的作品风格

在扎哈的作品风格里柔中带有刚毅刚劲，扎哈的风格之所以形成是与她刚毅并且又带有着女性的柔和柔美的性格有关系，总的可以这样来说，扎哈的作品风格尽管惊异且夸张，但是她的设计风格却存在很丰富的美感，她设计的块面以及她对于线条的运用，不仅柔和而且很有力。自从钢筋混凝土解放了砖砌，让人类对建筑材料的使用跳出了盒子样式的束缚，建筑就从传统开始剥离了出来，走向未来。而钢筋混凝土又被扎哈解放了，她让建筑设计跳动起来了。会舞动的建筑，那就是未来建筑给予我的理解。描述扎哈·哈迪德很难用简单的词汇来描述。在客户眼中，她是天使总能让梦想成为现实；在下属眼中，她是有一副大嗓门的"疯子"；而在同行眼中，她是近乎不可战胜的、最可怕的对手。她就像一个天外来客而且非常热爱地球似得，体内澎湃着奇怪的能量，她的笔触是那么奇幻而流畅，却不会流于狂燥。

扎哈·哈迪德无疑是后现代艺术潮流下解构主义的代表，她的建筑颠覆了传统的形式法则，反对绝对的直角，乏味单调的重复，习惯只将它当作一个参照，通过不断变化。能够完成空间的革新，能够使设计变得流动起来和柔软。在表达方式上，扎哈经常用不规则螺旋状、楔形、或管状物组合成扭曲和倾斜的建筑，让看到的人的眼睛自觉感知努力回到正常位置的状态为这种偏移空间，充分利用视觉感知引起艺术的幻觉，让画面成为了动态的感觉。

扎哈哈迪德的设计一向以胆大的设计出名，被称为建筑界的“解构主义大师”。这一光环主要来自她特别的设计方式。她的作品看普通，单胆大的运用了几何结构与空间，反映出都市建筑的繁杂。

然而，而后来者的扎哈从光有着设计图没有实际作品的“稿纸上建筑师”，到被世界文明又引领潮流的“解构主义建筑大师”，她努力打破一沉不变的业内禁锢，以自己原创气质引领着现在设计界最富有思想的设计潮流。哈迪德的作品里体现出向往自由的想法，在强烈否定设计规则与传统思维的同时，让大家对空间的理解和感知进行新的思考，将“形式唤醒功能”取代“功能决定形式”的观念。饱受争议的哈迪德用创意非凡、天马行空的设计风格，表现出比异性建筑师们更跋扈飞扬的重量，留下了一部部如“上帝遗落在人间的异类玩具”似的，让人觉得无法思议的设计作品，确定了她在现代建筑史上不可撼动的地位。

扎哈的设计外观总是有着特别强烈的节奏感和自然粗犷的感觉，自然粗犷的建筑让人无法相信这是一位女性设计师设计出来的，而且建筑里面肯定会别有洞天，设计流畅的变化以及的内部环境会的丰富，更能体现出女性的细致与柔美。

这些特点从扎哈的设计中经常见到：扎哈的设计则具有一种将周围吸引的感觉，而且更像是黑洞能够将周遭的一切吸引过来。

而扎哈虽然同样有着一颗飞翔的心，但是并不挣脱包围着她的海水，她是飞翔的鱼没有曲线就没有未来，有很多人不能理解扎哈的创作，不能理解他的设计，认为只是纸上谈兵，但是扎哈认为没有曲线就没有未来，她之所以被誉为当今建筑世界最出色的解构主义大师，这是很多人对扎哈充满奇幻色彩的建筑风格的评价，她对于曲线的运用接近于了完美，这句话是出自她之口，没有曲线就没有未来，那些对于别人而言变幻莫测的线条和曲线在扎哈的眼里，在他的手中变得灵动，变得非常有活力，有美感，甚至是动感。在她手中的曲线变得非常有生命力，仿佛是一个舞者，在舞台上跳舞一样，她的每一座建筑都好像要跨越地吸引力一般的起舞，普林斯顿的建筑教授当年就说：“扎哈的作品整体上来看相当的霸气，而且敦实，稳固且有分量。

扎哈的建筑外部呈现出连续起伏的曲线，流畅动感，内部则独有着一套空间架構体系，除了材料商的尝试，扎哈的团队还有对空间进行复杂的形状计算，让建筑大胆的优美着。当年的扎哈也困惑了好久，她屡次获奖，却没能放于实物，在她不惑之年之时，她脱颖而出。在德国莱茵河畔，魏尔镇，一座造型奇特的消防站总能吸引游人的停驻，人们会看见发现，消防站的每一面的墙体竟都不是垂直的，墙面之间均成锐角相交，完全不同于大众审美，完全不同于日常人们大都司空见惯的一些平衡的建筑，无论从任何一个角度望去，它都是一座倾斜着的建筑，从空中俯瞰，整个消防站的设计优雅，柔和，显示了非凡的线条解构想象力，这里便就是扎哈事业的开始，是扎哈开始建筑事业真正的起点，假如说没有这座消防站，她身上背的纸上谈兵的头衔或许将要背负一辈子的名而终其一生，在扎哈41岁赢的这个消防站的竞标之前，扎哈已经过的过大大小小的奖项数不胜数，有时候竟然一年甚至得四个奖项，但是却没有人愿意相信她，没有人相信她在纸上描绘的线条，像是女人的线条，像是一个舞者，一个正在跳舞的女人，将她们在钢筋水泥的世界里变成了现实存在的东西，而且更重要的是哈迪德做到了，尽管背负着纸上谈兵的头衔那么多年，尽管她的设计被很·多人否认，尽管她歪七扭八的曲线在别人看来是不可能成为建筑的但是这一切哈迪德都做到了。

在扎哈的设计图里，空间的景观在她那里得到了形状各异的线条，扭曲的，极致的，那些线条飞扬着，在笔尖摇曳着，在她笔尖下绘画出的线条，可以用飞扬跋扈来形容，大胆，创新。也是因为这个，扎哈的作品通常不被认可，觉得难以实施，因为，她的作品常常存在施工难度大，成本高，等问题，有些甚至无法付诸于实践，她的设计有些时候甚至只能躺在冰冷的纸上。当然很多人会觉得建筑师这个行业是男人的事，一个女人来这掺和什么，谁说建筑业一定是男人的天下，是的，扎哈的设计天马行空，但是正因为她的天马行空她才特别，人们每个时代追求的不同，每个人的欣赏眼光也不同，扎哈曾经也被男性嘲笑们认为她不该在这个行业里待着，画的设计图更是可笑至极，但是我很佩服扎哈，当他面对舆论的压力，以及面临无法施工的情形的时候她没有后退没有选择退缩，依旧是扎哈的天马行空，依旧画的图纸千奇百怪，依旧怀揣着梦想勇敢向前，当记者采访她时，问起她成功的秘诀是什么，她说是努力，是的扎哈不仅仅是努力，她还坚持，她简单，她专注，几十年的如一日，在扎哈的字典里，上帝是公平的，只要去努力，上帝不会亏待你，除了继续向前，不能回头。

扎哈曾经说，就算是有人质疑我的未来，我只是想要活给自己看，就算现在的自己渺小如尘，来日也可以成为陨石，扎哈说如果可以她想要嫁给建筑，她愿意和建筑一起生活，建筑就是她的乐趣，建筑就是她的一切，在扎哈眼里，她的每一幅作品都像是自己的孩子，而每一个建筑又像是一个翩翩起舞的舞者，独舞成为中心，在人们眼里，在眼珠里聚焦。

扎哈生于这个时代，她将设计的魅力展现给世人，她将冰冷的钢筋化为优美的弧线，将代表她符号的作品一件一件展现在世人眼前，成为象征她的符号，这世间坐落的每一座出自于扎哈的手的作品，都将是她在这个世界停留过的最有力的符号。

参考文献：

[1]赵倩.解析扎哈·哈迪德的设计思想与作品[J].大众文艺，2012（24）.

[2]郭芃.扎哈·哈迪德让建筑跳舞的女魔头[J].八小时以外，2012（10）.

[3]徐晓升.浅谈扎哈·哈迪德的设计风格[J].设计，2013（02）.

[4]冯江，徐好好.扎哈·哈迪德：从图上到地上[J].新建筑，2006（05）.

[5]陈坚，魏春雨.浅析扎哈·哈迪德设计思想之衍变及形式语言之逻辑[J].华中建筑，2008（12）.