杨勇

摘 要：文人画传统是中国绘画最重要的传统，在其千年发展历史过程中，形成了包罗诸科的综合图式，这种综合图式作为中国文人长期创作实践总结形成的经典模式也影响着当代文人画家的创作，新文人画正是在这种探讨的当代呈现。而关于这种经典绘画形式的当代生发也已经有诸多相关梳理探讨出现，本文意在通过对文人画传统的气质提取和新文人画的风格分析，提供之于这个仍在进行中的美术思潮尽量客观的表述评价。

关键词：艺文人画；新文人画；脉络；风格

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0034-01

一、“五四”后的“新”國画

传统文人画走过明清总结时期发展到清末民初的社会转型时期已经相当不合时宜，文人画在其整理总结过程中，伴随着技术方式不断精进完善、审美经验不断收缩，大量潜在的表现可能性被严格的“品质”要求所钳制，“新形式”的需要被催生，“新中国画”这一新形式的生成很大程度上是借外力改造完成的。当我们把时间再拉长一点会发现，之所以出现“新文人画”之于“新国画”之再反叛，原因可能即在于合适的新形式或许没有我们想象地那么早出现，而“新文人画”连带正在发生的“新水墨”等类似概念未尝不是我们所期待的更为合适的风格。

新文化运动之“画界革命”是以西方艺术改造国画的形式进行的，包括徐悲鸿、蒋兆和写实路数，过往称之写实水墨画或谓“新中国画”。林风眠、刘海粟开启的形式路数则创造了一种中国工具制作的西式绘画。……