王红梅

摘 要：戴望舒（1905-1950），中国现代派象征主义诗人、翻译家，曾留学法国，吸收法国象征派诗歌特征，并融合传统诗歌情趣；诗歌基调忧郁哀伤，具有女性化特征，注重诗情。

关键词：戴望舒； 西方与传统；《论诗零札》

中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0014-02

戴望舒的前期诗作流丽轻盈，重象征、意象，追求诗意的朦胧和含蓄，代表诗集有《我底记忆》（1929年）、《望舒草》（1933年），后期诗风变为刚健厚重，语言洗练纯朴，代表诗集《灾难的岁月》。《雨巷》（1927年）以前的戴望舒的诗歌，是新月派的形式，追求音律美，讲究格律；《雨巷》之后，他慢慢形成了自己的诗歌理论，“在自己制最合他自己脚的鞋子。”①这也正是他在自己所做的《论诗零札》中所说的“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。”

二十世纪初，新文化运动在我国兴起之后，大批有志青年远渡重洋，学习西方文化，把西方现代思潮和现代诗艺介绍到中国，并大胆进行创作实践，形成中国现代诗风从内容到形式西化的特点，这在三大派代表诗人徐志摩、李金发、戴望舒的诗歌创作中体现得尤为明显，可以说，戴望舒成长的每一步都带有西诗的印记。他的《雨巷》与西班牙诗人洛尔伽的《低着头》有异曲同工之妙，《低着头》写道：思想在高飞/我低着头/在慢慢地走/慢慢地走/在时间的进程上/我的生命向一个希望追求。两首诗的意境、风格、诗歌形式的复沓以及主题都有相似之处。

同时，戴望舒受法国象征派影响较大，并积极运用其创作理念。一方面，表现自我感受，追求诗意的朦胧，反对刻板描述抽象观念，强调诗歌要有可感知的艺术形象，使诗意若有若无。……