田烨沁

摘 要：由于诗人戴望舒的独特的成长经历给他创作方面的影响，在他的诗歌里面出现了迥然不同于同期其他诗人的特色，他用巧妙的构思和精细的情感把中国古典诗歌的意境和法国象征主义融于一体，别出心裁，尤其是《雨巷》一首，让他在文坛享有“雨巷诗人”的美誉。在诗人的探索下，中西诗歌的灵魂高度合璧，他创造出了无韵自由诗体，为新诗的发展做出了里程碑式的贡献。

关键词：戴望舒；中国古典诗歌；法国象征主义；中国现代文学

中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0005-03

“五四运动”以后，自胡适《文学改良刍议》所提倡的的诗体解放，“要须作诗如作文”，诗坛对新诗体的探索就从来没有停止。留法学生李金发率先引进法国象征主义诗歌时，中国诗坛首次接触到法国象征主义，中国象征诗派也由此滥觞。

诗人戴望舒在这样的大背景下开始了他对中国古典文学和法国象征主义文学接榫的最早思考。中国新文学的第二个十年里，新诗的创作出现了“三足鼎立”的格局，以殷夫和蒲风为代表的革命现实主义诗歌、以徐志摩和陈梦家为代表的后期新月派浪漫主义诗歌同以戴望舒和“汉园三诗人”为代表的现代派象征主义诗歌，成为新诗创作的三大主要流派。革命现实主义诗歌继承了“普罗文学”的火炬，把革命的热情放在了诗歌的创作里面。然而，这样的诗歌虽然具有现实性和战斗性，但是显得激情有余，诗意不足。诗歌创作似乎被口号化、革命化，破坏了诗歌原有的美感。……