李 莉

侠义的新生与迷惘
——论《老炮儿》的叙事困局

李 莉

（皖西学院文化与传媒学院，安徽六安 237012）

将《老炮儿》放在当代中国电影侠义叙事发展的历史坐标中加以考量，探究造成这部电影叙事困局的原因。结果表明，这部电影“赓续”与“疏离”并存、“建构”与“解构”抵牾的叙事表征体现出对侠义叙事传统的回归和犹疑，折射出当代中国电影创作对传统继承的探索和迷惘。

侠义；侠义叙事；《老炮儿》；武侠电影

导演管虎在接受北京青年报的采访时提出，所谓老炮儿，“指的就是那些曾经辉煌过的人，他们有情有义、有担当、有血性、有底线、尊严不可践踏，有些不合时宜，但不会被淘汰”[1]。电影努力将老炮儿打造成如其所述的独特个体，在国产电影重故事叙述轻人物塑造的当下显得难能可贵，拥有很高的观众认可度。透过复杂鲜活的叙事表象，老炮儿给人印象最深刻也最为人所津津乐道的依然是其“侠义”的特质，“侠义”在这部电影中被高张和强调，也陷入质疑和困惑。此现象并非《老炮儿》一片所独有，它折射出当代电影创作对继承传统观念和传统叙事的迷惘，也是许多影片陷入争议的重要原因。

一、侠义的新生

很久以来，“侠义”和武侠电影似乎如影随形，其中又以香港武侠电影陶染最深。实际情况是，在香港武侠电影中，“侠义”并非表现重点。20世纪50年代，“黄飞鸿系列电影”盛行香江，黄飞鸿治病救人、行侠仗义的长者形象深入人心，“侠义”在这些电影中被突出，并常以道德说教的形式展现，然而这一“侠义时代”并未持续很长时间[2]。……