世间有无数纪念碑、纪念馆，记载伟大的历史人物；而我们庆幸能够用歌剧的形式歌唱鉴真的伟大。带着敬仰和追溯，我们完成了《鉴真东渡》这部佛教题材的歌剧。

创作之中，我们创作组于2015年5月上旬访问了日本的唐津、京都、奈良等地，参观和拜访了“唐招提寺”“大东寺”等鉴真传道授业和生活居住的地方。在谱写歌剧音乐过程中，我们曾先后三次拜访扬州大明寺，聆听和参与僧人的早课作业，参观沐浴大明寺宝刹慧光，拜访鉴真纪念馆，悉心学习和品读鉴真大师的大德情怀和佛家的无疆大爱。历时两年多，剧组全体创作人员齐心努力，终于如愿完成了这部歌剧。

作为一部佛教题材的艺术作品，歌剧《鉴真东渡》依托鉴真六次东渡的事迹，着力弘扬和揭示鉴真作为佛家的大德高僧，“生于此岸心无岸”，忠于自己的光明理想和“是为法事也，何惜身命”的崇高献身精神。同时，鉴真也以他一介血肉之身，不畏艰难困苦与自然之力顽强搏击的事迹，揭示其心灵和精神世界的光明和伟大，同时也以普通人的视角抒发了他思乡情切的赤子情怀。

与一般的歌剧戏剧结构方式有所不同，这部歌剧的戏剧构成有着意识流般的戏剧贯穿，不拘泥情节戏剧矛盾的连贯铺陈，而是通过多元的音乐并列和抽象的舞台写意呈现，着力渲染和表达鉴真内心的情感波涛和人生理念。

在具体的音乐构成方面，强调音乐形式的在音乐构成中的作用。首先，尊请了大明寺高僧，置宝座于台侧参与歌剧演出同步端坐，以增添佛教“戒定慧”的氛围；其次，用中国和日本的古筝分别在舞台两侧演奏，既烘托和象征剧中人物心灵的对话，作为文化符号的象征，也展现了这两件本是同源的乐器在唐代传入日本后，歷经千年演变后的不同风貌。另外，在剧情发展重要环节上，舞台上所有的合唱队歌者，每人手执木鱼随音乐节奏演奏，增添了音乐效果和戏剧形式感。鉴真的唱段，一方面从佛经歌曲中提炼出重要的音乐主题，另一方面也突出和极大地强化了宣叙调的戏剧性张力。而在处理日本留学僧人荣睿的角色音乐时，在综合融会日本民间乐曲和能乐等音乐元素基础上，引用了日本和歌歌谣《难波津》，以及诗人松尾芭蕉的纪念鉴真的俳句。

一千多年前的12月20日，鉴真历尽艰难险阻终于实现东渡宏愿；而2016年12月20日，我们在鉴真实现宏愿的纪念日子，双手合十奉献歌剧《鉴真东渡》的世界首演。