张志超

（延安大学鲁迅艺术学院，陕西 延安 716000）

佩尔戈莱西《圣母悼歌》音乐风格探析

张志超

（延安大学鲁迅艺术学院，陕西 延安 716000）

处于前古典主义时期的佩尔格莱西因“喜歌剧之争”被载入音乐史册，除不断充满革新意义的喜歌剧外，作为天主教徒的他也有经典传世的宗教作品——《圣母悼歌》，《圣母悼歌》音乐反映了巴洛克时期的风格特点。

圣母悼歌；佩尔格莱西

引言

提起乔瓦尼•巴蒂斯塔•佩尔戈莱西Giovanni Battista Pergolesi（1710——1737年），多伴随着古典主义时期（1752年）的一桩音乐乃至政治事件——“喜歌剧之争”一并出现，我们解读意大利前古典时期的文化状态时，可以发现，意大利此时正在遭受外国侵略，教会势力顽强，资本主义的发展受到了严重的阻碍，但其文化艺术传统仍在继续发展。佩尔格莱西在世俗方面（如喜歌剧）让我们感到对传统（正歌剧）冲击的同时，作为天主教徒的佩尔格莱西也为我们今人留下了经典不朽的宗教力作，《圣母悼歌》便是他的作品中最流行的一部宗教音乐，本文正是以佩尔戈莱西《圣母悼歌》为研究对象，进行音乐风格探析。

一、 佩尔格莱西的《圣母悼歌》的音乐分析

佩尔格莱西的《圣母悼歌》是分段体作曲的，共分为12个音乐部分，除第二首（结构为并列的三部曲式）、第八首（一个主题的四次变奏）外，其余十首均为并列关系的二部曲式，可以看出，这部作品的结构与内置（从二部曲式的美学意义来看）都较为简单，其实配合着阴郁的色调。

诗句内容为划分音乐段落的主要标准依据，然而音乐又通过调性的发展，将音乐划分的多个段落有机的联系起来。……