从收入诗集《借深心》的《北之西》（2002）、《浅世界的慢旅程》（2003—2004）等系列开始，韩博的作品呈现出明显的空间意识，诗歌场景在不同城市间迅速地切换，世界的“多异”（Divers，谢阁兰的异域情调论中至关重要的概念）纷至沓来。与此同时，一种日后被他广泛采用的写作模式——因旅行的见闻而发，融感怀与奇思于短制之内，再将短诗缀连、结构成整体——也逐步成型。延续着这种写法，韩博在最新的诗集《飞去来寺》里绘制了三轴画卷：《中东铁路》（2011），顾名思义，是沿着那条沙俄时期兴修的要道展开的社会调研与历史追溯，舷窗外剧变的风物勾起的宏大叙事构成了组诗关注的焦点；《第西天》（2009）源自作者赴美参加爱荷华国际写作计划的经历，绝大部分诗作都在大洋彼岸写就，东土的访客遭际西域的时空，竞商略出另一片洞天，这大概是其题中之义；标题被用作书名的《飞去来寺》（2003—2013）其实尚未完成，恐怕也不可能真正地完成了，它并非仅是某段旅途的记录，而是一次次往返去来的集合，从某种意义上说，作者是想通过它们书写作为人生之隐喻（“人生天地间，忽如远行客”）的总体的旅行，当然，这丝毫不妨碍每首诗的处理又都各具匠心。

空间感的凸显，暗示着人与外部的关系进入了一个新的阶段。《飞去来寺》作于韩博三十岁到四十岁之间——这人生中多劳的时节，生活不可避免地被无尽的人事、陌生的时空所侵占。对于一位迫近不惑之年，仍在写作和生活的双轨上行进着的长跑者而言，身处的场景既是灵感生发的基点，一个挥之不去的前提，又是检验想象与现实的契合度的场所。……