赵志

摘    要： 夏目漱石的小说不以情节见长，没有跌宕起伏的戏剧性，没有生死攸关的大事，与现今流行的历史小说、穿越小说、推理小说和都市爱情小说大异其趣，他的小说情调有些类似小津安二郎的电影，他的叙事仿佛在长镜头下面展开，这种风格被夏目漱石称为“有余裕的小说”。夏目漱石的小说开创了日本现代抒情小说的叙事范式，对中国现代作家如鲁迅、郁达夫等产生过深远的影响。

关键词： 夏目漱石    《三四郎》    艺术特色

夏目漱石（1867-1916）是日本近代著名小说家，仅小说而言，他用十二年的时间创作了十五部长篇或中篇小说，七篇短篇小说。他的头像曾被日本政府印在纸币上，东京大学内的三四郎池也是以他小说中的人物命名的，此中可见夏目漱石在日本的知名度。夏目漱石成名较晚，当他以《我是猫》确立自己在日本文坛上的地位时，已经三十九岁了。这与鲁迅的大器晚成十分相似。漱石氏对中国近代留日的作家产生过深远的影响，如鲁迅、郁达夫等。鲁迅在留日期间（1902-1909），曾阅读过大量漱石氏的作品，鲁迅是国内最早翻译绍介漱石氏的作家。鲁迅、许寿裳等五人曾租住的“伍舍”曾是夏目漱石住过的房舍，想来他们也有追蹑大师足迹的意愿。漱石氏对郁达夫的小说创作亦影响至深。郁达夫小说《迷羊》的标题，即取自于《三四郎》中里见小姐与三四郎的对话。郁达夫自称“零余子”，亦可能与《三四郎》中与次郎的笔名“零余子”有关。当然，还有章克标、周作人等现代作家都曾对夏目漱石作过评介，此不一一列举。

夏目漱石的小说不以情节见长，没有跌宕起伏的戏剧性，没有生死攸关的大事，与现今流行的历史小说、穿越小说、推理小说和都市爱情小说大异其趣。他的小说情调有些类似小津安二郎的电影，叙事仿佛在长镜头下面展开，这种风格漱石氏称为“有余裕的小说”。他在为高滨虚子的小说集写的序言中这样解释：“所谓有余裕的小说，顾名思义，是从容不迫的小说，是避开非常情况的小说，是普通平凡的小说，如果借用近来流行的一个词，就是所谓有所触及和无所触及这两种小说中的无所触及的小说……品茶浇花是余裕，开玩笑是余裕，以绘画雕刻消遣是余裕，钓鱼、唱小曲、看戏、避暑、温泉疗养也都是余裕。”[1]他还解释说，有余裕的小说就是低回趣味的小说，这种趣味是流连忘返，依依不舍的趣味。用“余裕论”分析漱石氏的小说，真是再恰当不过。他的成名作《我是猫》，还有前三部曲《三四郎》、《从此以后》和《门》等小说都是“有余裕的小说”。下面我主要以《三四郎》为例详细分析。

小说《三四郎》写的是熊本乡下的青年小川三四郎到东京上大学的故事。故事的主要人物有广田先生，野野宫先生，里见小姐，与次郎等。作为主要人物的广田先生的出场，可以说是一波三折，一唱三叹，充分体现了“有余裕”的小说特色。在去东京的火车上，三四郎遇到一位中年男子，谈吐不凡，说什么桃子在水果中是最富于仙人气质的，桃核如何可爱之类，此人即是广田先生，一名中学教师。可是作者并没有点出他的姓名，算是为以后人物出场做了铺垫。火车上谈话之后，三四郎又在青木堂（即小吃店）见过一次，因为不知姓名，没有搭话。第三次见面，由与次郎介绍，才算真正认识。再比如女主角里见小姐的出场，三四郎第一次遇见她是在大学的池塘边，仿佛见到女神一般，只有倾慕而已。后来真正认识是在广田先生的家中，帮广田先生整理书籍。这种写作手法隐藏很深，看似闲淡，信手拈来，其实是作了精心设计，体现了夏目漱石的写作技巧。小说中的人物关系也是如此，比如三四郎和与次郎是大学同学，通过与次郎，三四郎得以结识广田先生，大学教师野野宫是三四郎的亲戚，也是广田先生在高中任教时的学生。里见小姐是野野宫君的同学的妹妹。这些人物关系在小说中都没有直白地说明，如果不细细查找，那么恐怕读毕全篇，也不甚了了。

虽然“有余裕的小说”缺乏戏剧冲突，没有刀光剑影爱恨情仇，但在表现人物方面却丝毫不逊色。《三四郎》成功地刻画了广田先生、里见小姐、与次郎、三四郎等人物形象。广田先生曾经是高中教师，准备进大学执教英文，当时的大学部只承认外国人教英文的资格，随着风气转变，他有机会进入大学。广田先生是一位学识渊博的学者，不大关心世俗生活，与次郎会帮助他处理生活中的琐事。他很受青年学生的欢迎和喜爱，三四郎也会经常拜访他。与次郎形容广田先生是“伟大的黑暗”，经常抽着“哲学之烟”。在与学生的谈话中，广田先生显示了对时代敏锐的洞察力，他说：“近来的青年和我们那个时代的青年不一样，自我意识太强，这是不行的。我们做学生的时候，一举一动都未曾脱离开过别的人，一切都在为别人考虑，想到的是君王、亲友、国家、社会。一句话，那时受教育的人都是伪君子。”[2]总的来说，广田先生是一位远离世俗的有真知灼见的学者。

《三四郎》这部小说是以三四郎的眼光为视角展开的，小说围绕几个大学生展开叙述。男主角三四郎是一个不谙世事、性格优柔寡断的乡下青年，到大学后，他结识了同学与次郎。与次郎是一位热心肠的，敢说敢做却又马虎粗心不拘小节的人，有一次他借了三四郎的生活费，赌赛马输掉了20元，导致三四郎生活拮据。三四郎只好向里见小姐借钱应急。里见小姐在问明缘由后，很爽快地借给了他。当母亲寄钱以后，三四郎想马上把钱还给里见小姐，却又显得犹豫不决，没有男子汉的气概。通过借钱这一件小事，这三个人物形象都被生动地表现出来。小说中对里见小姐是很赞赏的。这是一位受到中西文化熏陶的知识女性，家世良好，与易卜生笔下的女性有些相似。文中与次郎、广田先生和三四郎曾有一段评论里见小姐的话，广田先生评论：“那女子沉静而又粗暴”，对于广田先生的评论，三四郎迷惑不解，评论女子如何能使用“粗暴”这个词语？经过对易卜生笔下人物大胆改革社会的特点的分析，后来解释道：“因为要同周围保持协调一致，那就得沉静;又因为存在着不足之处，所以根性是粗暴的。”[3]事实上，广田先生的评论是对里见小姐的赞美之辞。

在小说中，三四郎对里见美祢子产生了微妙的爱恋之情。三四郎内心是爱着里见小姐的，但是他又很迷茫，不知道里见小姐对自己是什么感觉，所以他一直在揣测对方的意思。有一段情节写到他们在团子坂观看菊花玩偶，与广田先生走散，里见小姐与三四郎躲到僻静处休息，交谈中说到“stray sheep”，即“迷羊”，这个词是对三四郎当时心境的描写，他在那个年龄阶段是很迷茫的。当然，小说末尾里见美祢子与他人结婚，并没有与三四郎发展成情侣关系。但漱石氏对这种含蓄的爱情的描写，是很成功的。

谈到夏目漱石的小说特色，不能不提到日本的俳句和正岡子规。诗人正冈子规是夏目漱石在高中时代结识的挚友，他们的亲密友谊堪称日本近代文学史上的一段佳话。漱石氏从高等师范转到高中任教的地方——松山，即正冈子规的故乡。虽然正冈子规因肺病英年早逝，但作为俳句革新的代表人物，正冈子规对夏目漱石的创作产生了深刻的影响。《我是猫》最初也是发表在正冈子规创办的杂志《子规》上，并获得广泛的好评。

1895年，正冈子规在松山召集俳句爱好者，举办俳句会，漱石氏热心地参加了，并在此后的两三年，写作了大量俳句。正冈子规曾经评价他的俳句是：“其构思极新颖，奇想来天外者甚多。”[4]例如他有这样一首：

明月啊，故乡之远影。

时鸟啼鸣，彼山此关[5]。

俳句虽然不同于汉诗，但它们的形成显然都曾受到中国的绝句和律诗的影响，可以说俳句是一种有着浓郁的东方古典美的诗歌。夏目漱石的“有余裕”的小说，处处散发着东方的审美气质和艺术气息。比如在《三四郎》中，有一段情节写里见美祢子为画家原口做模特，里见小姐手持团扇半遮面，颇有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的东方气韵。再如，有一次三四郎去拜访广田先生时，发现先生在茶室午睡，他就在旁边看书等待。小说人物的这种不愠不火的气质，为小说营造了一种独特的艺术气息。在夏目漱石的其他小说中，也处处可见这种“有余裕”的气质，比如《从此以后》的主人公代助即为典型代表，此处不再展开叙述。可以说，夏目漱石小说的艺术特色与他早期写作汉诗和俳句有很密切的关系。

参考文献：

[1]王向远.从“余裕”论看鲁迅与夏目漱石的文艺观[J].鲁迅研究月刊，1995，（4）.

[2][3]夏目漱石，著.陈德文，译.夏目漱石小说选[M].人民文学出版社，2010.

[4][5]何乃英.夏目漱石和他的小说[M]北京：北京出版社，1985.