陆佳杰

18世纪的英国诗人柯勒律治曾说过：“人人皆有诗性”。放到今天，其实是在说：每个人都能诗意地活着，每个人也都是潜在的文艺青年。

这几年接触了不少各行各业的优秀人士，他们身上有着很多共性：思维活跃、学习能力强、善于洞察、有创造力与创新精神……除此之外，还有一个共同点是：骨子里都很文艺。

可有一次饭桌上我问了几个老同学，一提起“文艺青年”这几个字，他们最先想到的是什么？结果蹦出来的是下面这几个词：穷哔、矫情、无病呻吟、一股酸臭的气息扑面而来……整个世界都在取笑文艺青年。

对文艺肤浅的理解是它变坏的开始。

上世纪90年代，是中国消费市场发生剧烈转变的时代。中国人的消费倾向开始由物质主导变为文化主导。根据马斯洛需求层次理论，当生存得到基本的满足后，人们便更多地把资产投向了文化、教育、娱乐类消费。

外国畅销书、电影、唱片在中国越发普及，文艺青年们作为消费主体，催生出了一种看似小资的生活方式。读村上春树、米兰·昆德拉、听乡村民谣、看地下演出、去大理丽江西藏洗滌心灵、爱单反爱绘画爱手工爱生活……

不可否认的是，以上种种，起初都是良性的文化现象。但谁也没有想到的是，文青们的一系列行为日后演变为了一种刻板的、呆滞的符号。文艺成了伪饰的工具，也成了矫情者的通行证。他们不是爱读书，只把书本作为炫耀的附属品；他们不再对诗句抱以深层次的理解，只是喜欢没事儿用它们呻吟几句。