陈廷文

当前，传统诗词创作恰逢盛世，勃然兴起。然而，伴随而来的是重数量轻质量，有高原无高峰，佳制华章不多，庸篇劣作屡见，严重地制约了精品战略的顺利实施，影响了中华诗词的健康发展。之所以存在这些问题，原因之一是形象匮乏，概念盛行，平直浅白，缺少含蓄。

梁·刘勰在《文心雕龙·隐秀》中说，好的作品必须是“深文隐蔚，余味曲包”。古人还讲：“凡作人贵直，作诗文贵曲”（清·袁枚《随园诗话》），“含不尽之意，见于言外。”（宋·欧阳修在《六一诗话》中转述宋·梅尧臣之语）“不着一字，尽得风流。”（唐·司空图《诗品·含蓄》）都是强调诗宜含蓄深藏，耐人寻味；忌平白直露，一览无余。换言之，我们写诗填词不要把意思明白地说出来，而是包含在形象里，借景生情，托物言志，让读者去咀嚼、品味、领悟、联想。犹如隔纱窥月，雾里看花，隐约可见，朦胧能解，给人以藏而不露、曲折委婉、只能意会、不可言传之美。这样的美才是大美，更能感人，使读者享受心灵的愉悦，获得审美的满足。细品，如赏鸳鸯，遐思不尽；似嚼橄榄，韵味隽永。

品阅古人诗篇，不乏含蓄佳例。先看李白的《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”这是一首闺怨诗，含意深远，暗藏无痕，景物传情，形象表意，如“玉阶”、“白露”、“罗袜”、“水晶帘”、“秋月”等。一二句写闺中少妇秋夜步出门外，独立玉阶，翘首眷远，望月怀人，寄托心中思念，盼望丈夫归来，时间长久，更深夜寂，以致白露滋生，侵湿罗袜。三四句写盼人未果，身心已凉，无奈自户外转入屋里，放下水晶帘，上床欲寝，辗转反侧，情耽至爱，欲罢不能，起来痴情地窥望玲珑剔透的秋月，渴望与丈夫团圆。……