内容摘要：词调改名由来已久。据中华书局本《全宋词》统计，宋代常用词调正名200多调，其中常用慢词90多调，其异名达220多调。这些常用慢词的改名，有的以词中字句为调名，有的以词中所咏之物为调名；有的词人擅长化用前人诗句作调名，有的词人则善于化用典故为调名。词调改名作为词学发展潮流的一个方面，承载了其自身独特的文化价值和历史意蕴。

关键词：宋词 慢词 词调易名 改名方式

伴随着隋唐燕乐的兴起，词文学从萌芽而走向兴盛。词是“倚声填词”，一般按某种乐调曲拍之谱填制歌词，曲调的名称叫“词调”或“词牌”。其由来有的沿用原来的乐府旧题，有的是唐教坊乐曲的名称，而后代的词人根据需要更改调名的现象也逐渐增多，大多为契合当时之境、篇中之意，也有些追和大家之作，化用古人词中之句的词作产生。慢词词调改名现象复杂，改名数量虽多，但也有规律可循。本文将从词作和词人两大角度探析其改名的因由、方式与特点、修改的效果等，探究词人喜欢更改调名的文化心理和审美价值。

一.从词调改名数量观照慢词调名改易

据万树《词律》、王奕清《钦定词谱》统计，约三分之一的词调一调多名，少则一个或两个异名，多则十几个异名，甚至更多。《念奴娇》作为宋代慢词长调中的名篇之一，其使用频率仅次于《水调歌头》，二者在宋代的创作盛况皆与苏轼相关。而就词调改名而言，自苏轼《念奴娇》出，该调的创作与调名改易十分频繁。宋代现存《念奴娇》词618首，其中615首是在苏轼之后创作的，并且普遍受到东坡风格的影响。据统计，《念奴娇》的词调异名达二十二种之多。[1]作为宋代慢词改名最多的词调，其改名颇具典型性。苏轼是继沈唐首唱之后，第二位作《念奴娇》的词人，他创作的两篇《念奴娇·赤壁怀古》和《念奴娇·中秋》，使得《念奴娇》一调最终跻身于宋词长调“三大金曲”之一的行列。[2]分析《念奴娇》词调的改名现象，两种手法居多。

其一，起初因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词有“大江东去，一樽还酹江月”句，故此调又名《大江东去》《酹江月》《赤壁词》等，其变体大同小异，以苏词为正体。苏轼之后，大量出现了以词中之字句而更改调名的现象，见表1。

据《全宋词》第二卷943页词前小注可知，赵鼎的“双翠羽”这一词牌实是“念奴娇”的别名。词人依照“念奴娇”的曲调，以自创词中的一句“竹坞无人双翠羽”而将词调名更作《双翠羽》。这些词人将自己词中的字句用作词调的别名，不仅对苏词的思想意蕴进行了承袭和发扬，丰富了《念奴娇》一调更宽的文化内涵和词学深度，还赋予了其各具特色的个性意蕴，“同中求变”，使得《念奴娇》这一词调在历史的长河里愈发显示出它独有的魅力。

其二，以词中所咏之物、所抒之情而更改调名，这也是慢词常用的改名方法之一。用更合适的调名作词牌，“缘题而赋”， 彰显词意情韵，可以使词人摆脱曲调本义的桎梏，自由发挥，进一步追求“无意不可入，无事不可言”的境地。姜夔将《念奴娇》更名《湘月》，描写迷人的湘江月色，词中有言“倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷”，清幽的景色与词人的怀旧情思表里契合，引人入胜；米友仁将《念奴娇》更名《白雪词》，词中无“白雪”却处处是“白雪”，词中有言“凭高临望，桂轮徒共千里”，登高望远，借咏雪寄托清高的品性……此外，还有一些词人，他们或因事所系，寄托愿祝，或依据篇之字数而更改了调名。具体内容见表2。

可见，无论是题材表现还是思想内涵上，《念奴娇》词调的易名不仅有个中之美，还有大同之象。它们都或多或少蕴含着一些“东坡文化意味”。词人们并没有只是简单地使用词中之字句进行易名，他们或缘情而发，或因事所系，或依据篇之字数，从不同角度丰富了《念奴娇》词调的内涵。

苏轼的“赤壁怀古词”使得《念奴娇》一调一唱成绝，后人争相唱和，推陈出新，这是经典的继承，是慢词发展史上的一大盛况。

此外，改名数量较多的慢词还有《贺新郎》，《满庭芳》，《水龙吟》，《喜迁莺》等。它们最大的特点就是常因词中之字句而更改调名。如《贺新郎》因叶梦得有“谁为我，唱金缕”句，故又名《金缕歌》《金缕曲》《金缕词》；《满庭芳》因晁补之有“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句，故又名《瀟湘夜雨》。但这些慢词的改名方式并不单一，它们往往是多种因素综合的结果。比如《晋书·阮孚传》载阮孚尝以金貂换酒，《贺新郎》一调更名《貂裘换酒》，不仅因词中有句“把貂裘换酒长安市”，同时还涉及用典。

二.从改名词人角度来看慢词的调名改易

谈到两宋慢词，人们首先想到的便是擅长俗词创作的市井词人柳永。此人用调量多，擅自度新曲，但不热衷于调名改易。若依照一般认识，将90字以上的词视为长调慢词，则柳永的慢词则100首，[3]被称为“历史上第一个大量创作慢词的人”。他虽是宋代慢词的开拓者，但在慢词改名上的贡献却并不突出。

据刘尊明《唐宋词的定量分析》，[4]宋代常用词调一览表中慢词90多调。笔者以《钦定词谱》为纲，统计与分析参与这些常用慢词改名的词人，发现更改调名较多的，一位是张辑，另一位是张炎。

张辑擅改调名，无论小令还是慢词，均有涉及。其常用慢词之改名见表3。

由上表可知，张辑更改调名的方式较为单一，基本是以词中之字句更改调名。宋代常用慢词几个大调如《念奴娇》，《贺新郎》等他均有涉及，但并未出现一调多改。《念奴娇》，《贺新郎》曲调豪放，慷慨激昂，历来深受名家喜爱。词人对它们的改名大多偏爱摘用自己的词句，不仅使词调更富于形象性和词韵美，还使调名与词的内容更加贴合，有助于达到画龙点睛的传神效果。更改后的调名多富有诗意，如“江山”、“淡月”、“杏梁燕”，像一幅白描的画勾勒在眼前。因而，尽管张辑对词调的改名方式略显单一，但其大量改名的做法对慢词词调的发展起到了不可忽略的作用。

张炎对调名的更改与张辑不同，呈现多面性的改名特征。既有受名人名句影响更改调名的，如将《八声甘州》更名《萧萧雨》，因柳永词有“对萧萧暮雨洒江天，一番洗清秋”句；《探芳信》更名《西湖春》，因周密词《探芳信·西冷春感》韵词有感；又有咏物抒怀的，如将《暗香》改名《红情》，借指歌咏荷花的“无边香色”；将《疏影》改名《绿意》，借指赞美荷叶的“碧圆自洁”；还有化用典故为调名的，如将《新雁过妆楼》改名《瑶台聚八仙》，瑶台本为仙人所居，词中有言“白头共开笑口，看试妆满插，云髻双丫”，将八仙聚瑶台的情景描绘的栩栩如生，神行俱在。

另外，对宋代常用慢词改名较多的还有韩淲。他改名的特征多与张辑相似，喜以自己词中之字句作为新的调名。特色不明显，不作赘述，见表4。

总之，词调的改名受到多种因素的影响。就慢词而言，有为了词调雅致而更改调名的，如张炎因柳词有“对萧萧暮雨洒江”句，将原调名《八声甘州》改为《萧萧雨》，全词笼上了一层“萧萧暮雨”的凄凉悲壮，使词调雅致更符合情韵；也有因事而更改调名的，如《水调歌头》一调曲调高昂，慷慨豪放，因其用于元旦朝会这般盛事，故又名《元会曲》；有化用前人诗句为调名的，如吴文英因苏轼有词“江南好，千钟美酒，一曲满庭芳”，故将原调《满庭芳》改名《江南好》；也有化典故为调名的，如《声声慢》又名《凤求凰》，缘起司马相如和卓文君的爱情故事；也有以地名而改调名的，如周邦彦因词中有句“绿芜凋尽台城路”，故将原调《齐天乐》改名《台城路》，这样的例子不胜枚举。

除了以上提到的部分，词调改名还有一个不可忽略的因素，那就是声情。词由燕乐发展而来，最初词人依曲填词，调名与曲调不可分离，如《水调歌头》是高亢悠扬的慢声长调，在宋代曾用为军乐，故又名《凯歌》。但随着词的繁荣与发展，常常出现曲调与调名脱节的情况，如中调《千秋岁》曲调凄凉幽怨、声情幽咽，并不如其调名般适合作祝寿之曲。而词调的改名一定程度上缓解了调名与词意相分离的情况，很多词人秉持着以调名彰显词意情韵的创作初心，更改了大量调名，成为宋词史上一道亮丽的风景线。

一调多名现象反映了宋代文人词作创作的盛况。就宋代慢词创作而言，它们的易名方式多样，易名效果各有千秋。更改后的调名有的充满诗意哲理，引人深思；有的寄寓作者期冀，令人动容；还有得则富于形象性，令后人印象深刻。这些词调的改名现象为宋代词坛增添了濃墨重彩的一笔，反映了整个宋词发展繁荣的盛况。词人们着力于词句、放眼于文化声情，融所想于文笔，化思情归调名，极大地丰富了词调的内涵，扩充了多角度的审美形态，使调名在原先的基础上更具音韵美和词情美，更具开放性和包容性。

参考文献

[1]张高宽.<念奴娇>词牌异名琐谈[J].东北师大学报（哲学社会科学版），1984（3）：117

[2]刘尊明.从用调与创意看苏轼的词史地位[J].文艺研究，2007（5）：52

[3]徐安琪.试论柳永慢词的创作思想[J].杭州教育学院学报，2002（1）：13

[4]刘尊明，王兆鹏.唐宋词的定量分析[M].北京：北京大学出版社，2012：118-122

项目：国家级大学生创新训练项目（编号201610304002）。

（作者介绍：王珅，南通大学文学院学生）