周东升

读陈东东作品有十数年了，我常常会暗暗地为他的诗遭到批评界的冷遇而感到“庆幸”。这种冷遇，有人会为之遗憾、甚至愤愤不平，怨论者有眼不能识珠。这是大可不必的。真正的诗人，能够从这个时代喧嚣的批评语境中成功脱身是一种侥幸。在这个理论过剩、文化过剩、制造文化垃圾的伪智力也过剩的时代，对于诗人，恐怕没有什么能比被这高强的时代聚光灯环照更不幸了，那将遮蔽多少美妙的诗性光影呀。读陈东东的诗可以清晰地感觉到，他从80年代开始一直沿着一条波光粼粼的音乐之路，心无旁骛地探寻理想之诗，他一次次接近那理想中的绝对，激荡出一次次“弹奏词语”的欣悦！春秋代序三十多年，他的音乐之诗也越来越明净、阔大，越来越超拔于现实，呈现禅境般不可言说的玄妙。作为怀有私爱的读者，真希望理论虚妄的爪爪继续离诗人远点、再远点，让阅读或聆听也免于纷扰，如在林间漫步，流连于“大块噫气”。

然而，若是从批评的责任与伦理来看，这种批评的沉默，则近于鲁迅所言的“默杀”。80年代以来的当代诗坛，也真有点像三十年代“忙碌或萧闲的战场”，对于“每一个文学团体以外的作品”关注得太少。始终游离于团体之外的陈东东，自然也只能被搁置于诗歌政治的寂寞边缘。不过，这也许只是一种揣度。因为，一方面，当代不少重要的诗人同样没有进入批评的视野；另一方面，在别一种诗歌批评——“选本”中，陈东东一直是闪耀的星体。……