吴雪丽

〔摘要〕“文学中的城市”既是一种城市经验的记录，同时也是把城市作为一个文本来重构与想象。李劼人的“大河”三部曲就提供了这样一种关于中国西南内陆城市成都的文学想象。在小说文本构建的晚清内陆都市空间“成都”，不仅生产出了新的城市地理、社会关系、空间权力与身份认同，而且“成都”作为地域空间、内陆城市文本等也与晚清中国的历史境遇、空间政治、民族国家想象等构成了复杂的对话关系，丰富了晚清中国的城市书写与城市想象。

〔关键词〕李劼人；“大河”三部曲；晚清成都；空间视野；城市想象

〔中图分类号〕I207425〔文献标识码〕A〔文章编号〕1000-4769（2016）06-0181-08

在20世纪中国文学的城市书写研究中，北京、上海、香港因在中国历史中的特殊位置及其背后颇具症候性的文化政治意味而备受关注，但是，对于成都这样一个在中国地理版图上处于西南内陆的城市，作家们虽有所涉及但未形成具有谱系性的书写脉络。纵观20世纪中国文学中的成都书写与成都记忆，郭沫若、巴金、李劼人等这些现代文学史上著名的川籍作家与当代的网络写手慕容雪村、深爱金莲等都曾写下了与“成都”相关的历史记忆与当下经验，都市“成都”在这些作家的视野中渐次显现，但要论及“文学中的城市”意义上的成都想象则非李劼人的“大河”三部曲莫属。而本文选择李劼人的“大河”三部曲作为讨论对象也基于以下认识：一是，多年以来，对李劼人“大河”三部曲尤其是《死水微澜》的研究更多局限于郭沫若所称之为的“近代中国的华阳国志”的民族志学意义，而往往忽略了“成都”作为西南一隅的“都市”空间所具有的特别意义。……