张宁+何潞申

影片中的色彩从来都不是真实世界中应有的样子，从今以后也绝不会和现实世界完全一致。不论是胶片中的银盐颗粒还是数字感光单元的半导体，记录材料本身并没有能力完成对物质世界的色彩还原。就像匈牙利导演贝拉·塔尔所说：“绿色不是真正大自然的绿色，红色像有点带血液的样子，总是有些不对劲”。其实更深层次的根源在于，观众“进入电影院的目的之一就是想看看有什么不一样的东西，或者感受一些我们在电视和日常生活中不同的东西。利用新的色彩会赋予典型的银幕世界以新的面目”。

任何一种物体的颜色，都会随着季节、环境、光线的变化而变化。比如一棵树，早晨在晨光的照射下，沐浴在淡黄和玫瑰色之中；晚霞时又被金黄、桔红色所笼罩：夜幕之中又呈现墨绿和青紫色。一棵树在春天时叶子淡黄嫩绿，夏天又会变成深暗的墨绿，秋天则逐渐变黄发红，冬天树叶枯干变成灰褐色，这些变化都是自然界中光线、季节、时间环境对色彩的影响。再如，一个穿白衬衫的人，当红光照射上面时，白衣服就会呈现红色，蓝光照射时，又会呈现蓝色不同颜色的光线，或不同颜色的环境，都会改变和影响它的颜色。

任何一种颜色，同时又受到观众心理的影响被赋予精神、时代色彩。金色是仙境和黄金国度的颜色，又象征着美好而珍贵的记忆：棕黄天然和中世纪欧洲相连，含有古老丰富的历史信息；蓝色既沉静、深邃又暗含人类对未来高度发达的科技文明的向往和恐惧……