洪天贻

今天的音乐剧把讲好故事的传统丢了，这真的让人痛心。

一年前《歌剧魅影》来华时的火爆盛况，不仅令诸多本土原创音乐剧相形见绌，也使很多中国观众理所当然地认定——音乐剧是一种“舶来品”。

在不少国人心中，音乐剧意味着美国百老汇和伦敦西区。但事实上，“中国不是没有音乐剧，是我们把音乐剧的概念狭隘化了，忘掉了传统文化这个根。”中国音乐剧协会副会长王道诚对《瞭望东方周刊》反复强调，需要重新认识中国音乐剧。

不要一味向欧美寻根问祖

《瞭望东方周刊》：我们普遍认为中国音乐剧是上世纪80年代兴起的，当时具体是哪些作品引起了轰动？

王道诚：1985年沈阳话剧团将电影《搭错车》改编为歌舞剧，在国内连续上演了1400多场，影响很大。其实在它之前有个《芳草心》，之后还有《山野里的游戏》，都很不错。但中国音乐剧绝不是从这里兴起的。

现在大家总觉得，中国音乐剧是近三十年才发展起来的，只有西方的才是好的。但我的观点是，中国音乐剧古来有之，而且一直深受老百姓喜爱。

不管是哪国的音乐剧，最基本的要素就是“载歌载舞，有说有唱”，我们中国的音乐剧早就具备这两个特质了。

《瞭望东方周刊》：是指中国传统的戏曲艺术吗？

王道诚：对，但实际上要更丰富。中国传统的京剧、昆曲、黄梅戏、川剧等主要剧种，以及各类民间小戏、民间说唱艺术，还有民国时期黎锦晖创造的歌舞剧、延安时期的秧歌剧，再到建国以后的《白毛女》等新歌剧、样板戏，哪一个不是载歌载舞，有说有唱？……