洪天贻+刘佳璇

原版引进的音乐剧具有绝对优势，拉动了整个市场的大盘，中文版引进剧也占有较大份额，而原创的力量则较为薄弱。

“中国原创音乐剧不景气。”日前，在第二届北京天桥音乐剧演出季闭幕前夕，中国音乐剧行业专家和一线制作人聚集于“亚洲音乐剧发展趋势论坛”，有关中国原创音乐剧发展的问题成了讨论焦点。

在这场论坛上，北京天桥演艺联盟联合中国音乐剧协会、道略演艺研究中心发布了《2016中国音乐剧指南》。数据显示，2015年全国音乐剧演出票房为2.26亿元，同比增长44%，但海外经典剧目占据票房大头，国内原创剧目票房号召力十分有限。

以音乐剧市场的最大票仓北京地区为例，2015年音乐剧票房收入为1.2亿元，其中超过半数来自原版引进的《剧院魅影》。

自2014年以来，原创音乐剧在文化产业整体向好的背景下有了较大的生长空间，虽已渐渐积累起一批新剧目，但还不成气候。原创音乐剧的问题究竟何在，未来该如何走出困境？

“这不能简单概括为崇洋媚外的问题，根源上是创作者不知道文化渊源何在，也不知道向谁学习，学些什么。”中国歌剧舞剧院导演李欣磬对《瞭望东方周刊》说。

先把引进的经典剧“汉化”

目前，中国市场上的音乐剧主要有三种类型：原版引进的海外经典音乐剧、经“汉化”的中文版海外音乐剧，以及国产原创音乐剧。

三者中，原版引进的音乐剧具有绝对优势，拉动了整个市场的大盘，中文版引进剧也占有较大份额，而原创的力量则较为薄弱。……