樊祖荫

关于线性思维与音乐术语
——中国传统音乐研究中的两个问题①

樊祖荫

中国传统音乐的思维方式，以横向线性思维为其特征，这已为乐界所公认。它不仅体现在单声部的旋律进行上，也同时体现在由同一旋律的变体叠合进行的各类传统多声部音乐上，因此，不能片面地将其归结为单声线性思维。在对传统音乐进行分析描述时，首先要学习、熟悉、运用传统音乐术语，包括民间音乐习语，以准确表达使用者的文化观念和对音乐的认知，正确反映中国传统音乐的本来面貌；与此同时，要对音乐术语的形成和应用情况进行具体分析，处理好其间的古今中外关系。

中国传统音乐；线性思维；音乐术语

一

本原因③蒋一民：《关于我国音乐文化落后原因的探讨》，《音乐研究》1980年第4期，第35-50页。。的确，中国传统音乐的旋律特别优美，形态特别丰富，技法特别多样，在音乐构成中的地位特别突出，故而给人们留下特别深刻的印象，再加上具有各种多声形态的民间合唱等多声音乐发现较晚，对外也没及时宣传，以致给人们造成了中国传统音乐中不存在多声音乐的误解；另一方面，由于蕴含在中国戏曲、说唱与器乐中的多声部音乐形式，是以突出横向旋律进行的支声型织体为主的，这与以突出纵向立体效果为主的欧洲“多声音乐”的概念和规范不相一致，因而不为人们所承认或视而不见。经过自1950年代以来中国音乐界对传统音乐中的多声形式进行发掘、整理、研究等多方面的努力，在大量的、确凿无疑的事实面前，中外音乐界对此问题的看法已有了一定程度的改变，但长期形成的看法与观念仍然十分深刻，这不仅反映在许多文论中，更影响着实际的音乐活动。……