邢祥虎（青岛农业大学动漫与传媒学院，山东 青岛 266109）（北京师范大学 艺术与传媒学院，北京 100875）

被阉割的力比多：论《消失的爱人》中的男性气质危机

邢祥虎（青岛农业大学动漫与传媒学院，山东 青岛 266109）（北京师范大学 艺术与传媒学院，北京 100875）

《消失的爱人》是大卫·芬奇最新的力作，具有以往作品一贯的黑色风格。在艾米离奇失踪的案件里，尼克、德西、老邓恩等人的男性气质被无情阉割与放逐。因经济破产失业，尼克成了男性社会气质、生物气质双重缺失的“懦夫”。德西在与欲望主体接近过程中，面临男性的“双重约束”，最终成为想象性阉割焦虑的牺牲品。年老病衰的老邓恩在养老院这一“偏离差异空间”的规训下，其男性气质终归是一曲夕阳挽歌。

《消失的爱人》；男性气质；阉割；差异空间

大卫·芬奇的电影常常被贴上黑色电影的标签，从最早的《异形3》《七宗罪》《搏击俱乐部》，一直到近几年的《社交网络》《消失的爱人》。大卫·芬奇在自己作品里惯常使用阴郁、忧沉、哀伤、冷峻的基调，将暴力、血腥、惊悚、反叛等叙事元素“缝补”进剧情之中。《消失的爱人》是他最新的力作，影片以妻子艾米意外失踪，丈夫尼克面临谋杀指控为线索，将美国中产阶级的婚姻家庭状况、男性气质危机展现在观众面前。

“不疯魔不成活”，《霸王别姬》中段小楼如此来评价程蝶衣。同样，在《消失的爱人》中艾米以烧脑的“寻宝游戏”为杀手锏，以近乎疯魔的心态精心设计了一出“姬别霸王”的家庭闹剧。在这场乌托邦失踪案中，以妻子艾米、警探博尼、姐姐马戈为主的几位女性横亘在丈夫尼克、情人德西、父亲邓恩面前，在强悍女性气场的控制支配下，这几位男性反而居于受支配性的劣势地位，其男性气质被无情阉割与放逐。……