文_朱小华

南京审计大学艺术教育部

观物会意 水墨漫兴
——明代陈淳花鸟画写生观探赜

文_朱小华

南京审计大学艺术教育部

陈淳是明代花鸟画风格由小写意转向大写意的确立者，其写生观的形成和确立受到吴门四家之沈周影响很大，并生发出了自己的独创内容。其写生观注重“观物会意”，不以设色形似为能事，同时讲究求“我”于形骸外，将对“写生”这一概念的认识，从状写自然造化上升到描写物象之精神以及抒发自我之精神上，对后世产生了深远的影响。

陈淳；观物会意；漫兴；写生观

论及花鸟绘画的写生，从唐代韩幹画马云“厩中万马皆吾师”到宋代易元吉“几与猿狖鹿豕同游”而“传目击之妙”，以及宋徽宗赵佶之“孔雀欲升高，必先举左”都是经典的提法，而曾云巢“取草虫笼而观之，穷昼夜不厌。又恐其神之不完也，复就草地之间观之，于是始得其天”的记载，又将花鸟画的写生从“对物写其形”上升到“对物完其神”的境界表现。到了明代，有关写生的论述也多有生发，陆师道云“写生者贵得其神，不求形似”，莫是龙云“惟写生最难，不特传其形似，贵其神似”，杨晋云“写生家神韵为上，形似次之”，等等，所反映出的是明代画家们对写生的重视，以及将“写生”与“状物”明显区分开来的画史史实。

在中国花鸟画发展过程中，尤其是从小写意到大写意风格过渡的历程中，明代陈淳（1482——1544）可谓是能够代表中国传统花鸟画形成大写意形态并成熟的里程碑式人物。……