文_商振驰

中石化济南输油管理处

黄宾虹篆书的绘画意趣

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黄宾虹的篆书吸收了碑版的斑驳之美、玺印的断续之美和残简断素中视觉的不确定性等因素，个人的情绪更为强烈。这些他在绘画中最追求的理想，使他的篆书打上了深深的绘画审美烙印。

绘画意趣；美术化；画在书先；内部控制

黄宾虹曾对学生石谷风说：“我的书法胜于绘画。”作为一个对自己有着清醒认识的老人，他向来谦逊，如果不是有着十分的把握，是不会对自己做这样的评价的。早在民国时期，很多学者对黄宾虹的篆书就给予了很高评价，尽管他的篆书知音稀少，但他那富有绘画意趣的创作，犹如一座高峰，令人仰止。

清代早期的篆书虽然开启了学习远古碑刻的风气，但由于馆阁书风的影响，总体上比较拘谨，在表达主观情绪方面显得保守。民国时期的书法审美受到了前所未有的解构，包世臣、康有为的大力提倡，钟鼎彝文、碑版造像、敦煌遗书、残简断素、砖文铭刻、玺印文字这些以前不被重视的资料得以被重新审视，大大地突破了唐代以来书法的取法传统，使得书法较早地进入了现代视觉文化的系统，为书法的美术化、视觉化提供了更多的可能。黄宾虹作为一位著名金石学家，身居风尚中心，对此有着深切的体会。他的篆书吸收了碑版的斑驳之美、玺印的断续之美和残简断素中视觉的不确定性等因素，更加易于倾注、表达个人的情绪，因而感染力更为强烈。……