黄其华

浅析中国装饰纹样的组合式结构与汉字的同源性

黄其华

在中国传统装饰纹样中，用大量动物的局部进行重组，创造出的视觉形象——龙、凤，是最受中华民族喜爱并流传时间最长的装饰纹样。其复合多种动物特征的造型手法，与汉字用笔画来造字的手法有着极大的相似性，本文探讨了中国文字与传统装饰纹样的同源性，以汉字的构成体系为基准，层层深入地比较两者之间的共性，以呈现出在今后设计领域中，中国文字与传统装饰纹样的历史得以延续与发展的前景，而非仅仅是对两者的概括介绍或评论。

中国传统；装饰纹样；复合式；组合式；结构；汉字的笔画

从造型艺术的角度来看，中国文字（以下统称汉字）的造型手法乃是一种有别于西方造型观念的方法，是“观物取象”，以线造型的方式将形象、意义、语音转换为视觉符号。

从象形说起，文字的“文”的本意就是形象，象形的图像。“在古汉语中，‘纹’字出现得较晚，其前身便是‘文’字，后来为‘文’字的派生与演化，二者是相通的。”

我们把中国的文字与传统装饰纹样就其造型方式，内在属性作比较，可以更好地解读出两者之间从形式到内容的本质关系，即两者之间共同的内在驱动力。 “设计文化总是有其特定存在环境和土壤的，任何设计理念和取向都由特定的内在驱动力和外在的功利目的来决定。”今天的设计理念和取向已太过功利，所以需要我们反溯至其源头来寻求中国民族设计目前迫切需要的内在驱动力。……