方 茜

陈师曾的文人画艺术观与印象派传播

方 茜

传统书画精英陈师曾，在新文化运动激进的反传统浪潮中挺身而出，捍卫文人书画的进步价值。他兼具深厚的传统绘学造诣与开阔的中西文化视野，又通过译述、传播印象派等西方现代绘画信息的经历，对中西艺术共通的价值精髓持有深刻洞悉，由此能坚守传统文化信念，并自觉为中国传统书画的现代发展探寻新径。

文人画；印象派；陈师曾

一、陈师曾的文人书画观及其文化语境

在新文化运动全盘反传统的社会浪潮中，针对传统书画的口诛笔伐愈演愈烈。在此期间，在北京教育界任职的传统书画文人、新型知识分子陈师曾①，通过一系列的演讲及出版活动，逆流而上，阐发了坚定捍卫文人画进步价值的书画艺术观。

1918年，受蔡元培推动，北京大学成立了业余性质的美术教育机构“画法研究会”，由此构成蔡元培“美育”思想的具体实施渠道。受蔡元培委托，陈师曾负责该会的筹建工作，并担任中国画导师。与蔡元培提倡输入西方科学方法、改造中国美术的“中西融合”艺术观不同，陈师曾强调，尽管中西绘画在基本原理、发展脉络与精神追求等领域不乏交集，但它们分别从属于不同的文化体系，价值独立，千秋各异。由于陈师曾的传统文化立场与蔡元培的新文化主张存在龃龉，因而于1918年底辞去北京大学画法研究会导师职务。不过，在离开之后，他仍于该会多次发表演讲，画法研究会的专刊《绘学杂志》也曾多次刊登其书画艺术专论，传播其捍卫文人画进步价值的重要论述。……