戴若琳

（山西大学音乐学院，山西 太原 030000）

法比小提琴学派对中国小提琴艺术发展的影响

戴若琳

（山西大学音乐学院，山西 太原 030000）

法比小提琴学派在长期的发展中，形成了自身的特色，积累了大量的经典作品与教学材料，培养了许多具有影响力的音乐家。本文介绍了法比小提琴学派的形成与发展，浅析了其对中国小提琴艺术发展的影响。

法比小提琴学派；中国小提琴；影响

小提琴艺术经过了400多年的发展，形成了很多小提琴学派，而随着社会的不断进步，各学派之间也在不断地进行着交流与创新。

巴洛克时期的音乐家在小提琴的演奏技巧、体裁上进行了创新和发展，到古典主义时期，小提琴具有了越来越重要的作用，同时也兴起了很多风格、艺术审美均不同的演奏学派，而法比学派正是这一时期的代表学派之一。法比学派作为一支极具生命力的学派一直发展至20世纪，得益于其在长期的自身发展和与外界交流的过程中，形成的感情细腻、典雅轻巧的演奏风格；积累了大量个性化的经典传世作品；建立了一支师资雄厚的队伍，培养出了许多高水平、具有世界影响力的演奏家和作曲家，并在实践中形成了一套集演奏、创作、理论研究于一体的科学系统的教学体系。

一、法比小提琴学派的产生和发展

18世纪末19世纪初，法国处在内部政治局面动荡不安，对外无休止的战争的双重压迫和矛盾之中，人们的思想也长期处于不安和无所适从状态。法国大革命的爆发，使音乐的社会性发生了根本变化，以前为帝王宫廷和贵族沙龙所垄断的音乐逐渐走向街头广场，公共音乐厅兴起，音乐更加大众化，音乐家的创作个性得到了释放，艺术表现上更加自我，作曲家们开始尝试更多音乐体裁的创作。而1795年世界上第一所音乐学院——巴黎音乐学院的正式成立，标志着法国的音乐艺术从此正式步入正轨，其中也包括着法国弦乐艺术的发展。在法国小提琴发展的过程中，列克莱尔、维奥蒂等音乐家在法国学派建立和发展的过程中发挥了重要的作用，他们将发展较成熟的意大利学派的特点带到法国，并结合当地的民族风格和演奏传统，形成了具有法国学派特色的演奏风格。

法比学派作为一个特有名词使用，是因为法国和比利时小提琴学派在形成时间上间隔不远，两学派的发展都同时受到了维奥蒂的影响。十九世纪，法国和比利时小提琴家的交流非常密切，其中不少演奏家在巴黎音乐学院学习并任教，两个学派在观念和技术实践的理论上具有相通性，因此便产生了所谓的法比学派。法比学派在18世纪兴起，在经过克莱采尔、罗德、巴约——马扎斯、贝里奥——维尔当、维尼亚夫斯基、萨拉萨蒂——伊萨伊等四代音乐大师的发展与传承，逐渐成为推动小提琴演奏艺术发展的重要力量。

二、法比学派对中国小提琴艺术的影响

20世纪初，随着西乐东渐以及一部分新式知识分子对西方音乐文化的接受与学习，一些作曲家们主张以西方音乐的形式和技术作为中国新音乐创作的基础，兴起了学习西乐思潮，这一思潮在清末民初主要是指对于西方音乐的基本理论和音乐教育的学习，也主张引进西方乐器。表现在弦乐上，中国开始出现了第一批以小提琴为专业的学生，标志了中国小提琴艺术迈出了真正的一步。随着国立音专为代表的专业音乐教育的发展，中国小提琴艺术开始取得了长足的进步。同时，海外留学生的归来与外籍音乐家在中国任教、演出等交流活动的开展，推动了整个小提琴演奏和创作的发展。这其中比较有代表性的音乐家是马思聪。马思聪1923年留学到法国学习小提琴，就读于巴黎音乐学院，因此他的演奏和创作深受法比学派的影响。他认为克莱斯勒是世界上最伟大的小提琴家，因此他的演奏继承了克莱斯勒的演奏气质，感情细腻，音色干净富于变化，使用具有歌唱性的滑指和揉弦。解放后，马思聪担任了中央音乐学院的第一任院长，培养出许多人才，包括小提琴教育家林耀基、小提琴家杨宝智等，为推动中国小提琴艺术的发展做出了贡献。

教学体系上，法比学派依托着巴黎和布鲁塞尔两大音乐学院，以这两大音乐学院为首的作曲家、小提琴演奏家们，创作了大量作品，编写了大量的教材和论著，形成了集演奏、教学、理论研究为一体的科学的系统的教育体系，其中很多教材是很多音乐学院及音乐演奏者的必学的经典，比如克莱采尔《42首练习曲》、罗德《24首随想曲》、马扎斯《75首练习曲》等，这些教材体系的编写为我们在训练小提琴演奏技术上提供非常大的帮助。

另外在创作风格上，法比学派是一个善于创新的学派，从维奥蒂将意大利和法国风格结合在一起形成法国学派的新的特点开始，之后几代作曲家的创作中几乎都体现了不同学派之间的融合。比如萨拉萨蒂在法比学派典雅轻巧的演奏基础上，融合了西班牙热情奔放的民间色彩，创造出了《卡门主题幻想曲》《吉普赛之歌》等具有特色的作品。

这就提醒我们创作本国小提琴作品时，在吸收借鉴外来的演奏风格和技巧的基础上，要结合我们自己的民族特色，创造出具有自己特色的小提琴作品。20世纪我国小提琴艺术发展中，在借鉴外国音乐文化特色，展现中国品格基础上，创作了很多具有代表性的作品，比如陈刚编曲的小提琴独奏曲《苗岭的早晨》。这首作品保留了原曲中口笛的音色特征，又发挥了小提琴的特色，同时还吸收了二胡的滑音、笛子的花舌等具有民族特色的演奏技法，生动再现了早晨苗岭山寨充满生机的优美景色。这首作品自诞生之日起，就以其复杂的艺术手法和生动的音乐语言，受到广大听众的喜爱，并被纳入小提琴教材。

综上，法比学派作为世界上著名的小提琴学派之一，在创作、演奏、教学等方面都为世界小提琴艺术的发展做出了重要的贡献，直到今天依然有着深远的影响。纵观中国小提琴艺术的发展，虽然已经获得了很大的进步，很多演奏家虽然已经获得了世界上的认可，但是真正的“中国小提琴学派”还没有成熟，因此深入研究法比学派的艺术价值，对于我们在发展本国小提琴艺术方面具有非常重要的借鉴意义。

[1]中国大百科全书(音乐舞蹈卷)[M]北京:中国大百科全书出版社,1989(04).

[2]洛秦.小提琴艺术全览[M].上海:上海音乐学院出版社,2004(07).

戴若琳（1993—），女，山西大学音乐学院 2014级研究生，音乐表演与教学方向。