康 婧

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

简谈阮的发展与演奏技巧

康 婧

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

阮是我国本土古老的民族乐器之一，距今已有2000多年的历史。本文将通过对阮发展历史的回顾，以及其演奏技巧的简述，使更多的人对阮乐艺术有初步的了解。

阮；发展；演奏技巧

一、阮的背景与发展

阮在古时被称作“琵琶”或“汉琵琶”，西晋傅玄在《琵琶赋——序》中，对其有过形象的描述。后因竹林七贤之一阮咸善弹此琴，且在阮乐演奏、发展中有着突出贡献，故以“阮咸”命名，今简称“阮”。唐时，阮的制作和演奏都发展到了一个较高的阶段，唐代段安节《乐府杂录》中记载：“阮咸，大中初，有待招张隐耸者，其妙绝伦，蜀郡亦多能者。”著名诗人白居易也曾在《和令狐仆射小饮听阮咸》中有过这样的描述：“掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤，似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔日声。”从诗中我们不难看出阮乐在当时的盛行，以及诗人听后对其赞誉之情。这一时期还出现了众多有关阮演奏技法以及阮曲乐谱的书籍，如唐代人撰写的《擘阮指法》一卷；蔡逸撰写的《阮咸谱》一卷；《阮咸谱》二十卷等等。到了宋代以后，阮的演奏及制作逐渐衰落。至今，关于阮的古曲已全部失传。建国后，阮这件被尘封已久的古老乐器又重新出现在人们的视野，并得到更多音乐界的重视。如苏州民族乐器厂的张子锐先生设计出了小阮、大阮、低音阮；大连市歌舞团郑建春团长组建的阮族弹唱组合；作曲家赵桂林、王仲丙、林吉良先生等人创作出一系列阮独奏曲、重奏曲等。经过一系列的研究和改革，阮不仅成为民族管弦乐队中不可或缺的声部，也因其圆润深沉的声音特质成为了独具特色的独奏乐器。

二、阮演奏姿势

正确的演奏姿势不仅可以让听者赏心悦目，使其欣赏到潇洒自如的表演，更重要的是可以使自己灵活调动自己的身体各个部分，使其可以协调配合演奏。演奏时，身体应坐正，双腿放平，将琴底部放于两腿之间，琴身向左约30到45度倾斜，琴背板与前胸及腹部之间呈三角形，这样既利于演奏，又利于琴板的振动与琴箱的共鸣。右手以拨片为演奏工具，打开虎口，食指、中指、无名指和小指自然弯曲，大指第一、第二关节放平或略微凸起，以大指指肚前端，轻按在食指第一关节前侧面，形成大指指肚与食指第一关节前侧部位持拨片的姿势，着力点应在大指指尖与食指第一关节除。左手持琴姿势可分为两种：一种为拇指托琴，优点在于便于换把；另一种为虎口托琴，优点在于音色更为扎实浓厚。按弦时各指关节自然弯曲，用指尖部位按弦。

三、阮演奏技巧

阮虽在近代发展时间较短，但也产生了独有的演奏技法，发展至今也已较为成熟。下面将分别对左右手技法进行简述：

（一）左手演奏技巧

左手演奏技巧是在基本按弦基础上，变化形成的各种具有不同声音效果的演奏技巧，多为表现不同音乐的风格和特点，如：推拉弦、滑弦、揉弦、吟弦、颤吟、打弦、带弦等。

推拉弦和滑弦都是产生滑音的效果，不同点在于推拉弦是在同一品位置用手指推弦或拉弦的方法改变音高，滑弦是用手指在多品位滑动，两者都追求流畅、圆滑的声音效果。揉弦是右手弹奏的同时左手手指按音并进行小幅度的左右推拉，或以指尖为原点进行“画圆”方式的滚动，使其对所弹音起到润色效果。吟弦和颤吟的方法同揉弦相近，不同之处在于幅度、频率、速度及想表现出的音响效果。打弦与带弦在乐曲中常一同使用，演奏方法分别为用食指击打琴弦和用手指拨动琴弦。这两种技巧在演奏时都只是用左手，右手不进行弹奏，因而与其他右手正常弹奏时发出的音产生鲜明对比。

（二）右手演奏技巧

右手技巧与左手技巧相比数量较少，但在乐曲的演奏过程中，右手技巧的掌握与运用对整首乐曲的表达有着决定性作用。右手的技巧包括弹挑、轮奏、扫拂弦、划音等。

弹挑是右手技巧的基础，更是阮演奏过程中必不可少的技术。弹是用拨片向下弹弦，挑是在弹动作完成之后，拨片向回拨弦。在弹与挑的基础上衍生出了轮奏、双弹、双挑、双音轮等一系列演奏技巧。连续而快速的弹挑动作形成轮奏，可进一步细化为长轮、短轮、四音轮等，多用于乐曲的慢板，起到抒情歌唱的作用。在两根弦上同时弹或者挑被称为双弹或双挑，同样，在两根弦上进行轮奏称为双音轮。这几种演奏技巧可以为乐曲增添和声色彩，使旋律更加饱满，富有感染力。扫弦的演奏方法与弹相似，扫弦是以弹的动作从四弦至一弦弹奏，目的是使四根弦均衡振动，琴体产生共鸣，给人以震撼人心的效果。拂弦与扫弦带给人的感受相同，不过其演奏方法是扫弦的反方向。划音是以一定的速度，依次演奏四根弦的一种技巧，可分为上划和下划，类似于琶音，可用来表现分解和弦。

除此之外，常用的演奏技巧还包括泛音、人工泛音。这种演奏技巧需要两手的配合，左手按在泛音点上，在右手弹奏的同时左手放开琴弦，产生一种空灵的声音效果。因为泛音点有限，不能使每个音都演奏出泛音的效果，这就产生了人工泛音。人工泛音的演奏是左手按在需要发音的非泛音点上，右手用小指或手掌外侧置于左手按音的高八度音的位置，之后在其上方约两品的位置弹奏，弹奏同时使右手离开琴弦。较之泛音，人工泛音更难把控，声音效果已与泛音非常相近。随着阮曲的不断发展，作曲家在创作时也不断借鉴其他乐器的演奏技法，产生了许多新的演奏技巧，如右手提弦等。

阮有着非常深厚的文化历史和艺术底蕴，是一种既能表现传统音乐风格，又符合现代音乐审美的乐器。经过漫长的发展，阮逐渐被广大人民群众所了解和喜爱。相信在作曲家、演奏者的共同努力下，阮会重现其辉煌，大放异彩。

[1]郭为.论中阮演奏技巧与音乐表现的关系[D].沈阳:沈阳音乐学院,2013.

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