廖天懿

西华师范大学文学院，四川 南充 637000



小周后的绽放与陨落
——试析古代文学美女形象塑造中的男性立场

廖天懿*

西华师范大学文学院，四川 南充 637000

小周后(公元950年-公元978年)，南唐司徒周宗次女，周娥皇(大周后)之妹。开宝元年(公元968年)立为国后。南唐亡国后，随后主被俘入北宋京师(今开封)。太平兴国三年(978年)七夕，后主死于汴京，小周后不久亦与世长辞。据史书记载，小周后容貌美丽，神采端静，颇有文才，深受后主宠爱。本文将着重从后主所作有关小周后的词作中分析小周后这一绝世美人形象在塑造上所体现的男性立场。

古代文学；美女形象；塑造

小周后短暂的一生经历了大起大落。初时，因其姊大周后病重入宫探望而得到后主青睐，一朝平步青云继任为后，后主亦曾写下《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》来细绘小周后惹人怜爱之姿。南唐亡后，小周后随后主被押解北上汴京，在宋宫遭到太宗赵光义的“强幸”。小周后为夫君之安危而忍辱负重，后主在自己四十二岁诞辰的七夕之夜写下千古绝唱《虞美人》，一抒自己与小周后的满腔悲愤，最终招来杀身之祸，小周后不久后亦随后主而去。

一、《菩萨蛮》

小周后在家姊大周后病重之际入宫陪伴，其时小周后年方十八，出落得比其姊更加惊为天人。后主李煜可谓是对小周后一见倾心，于是二人发展起了地下恋情。既然是地下恋情，他们自然是害怕被别人发现的，小周后这种担心害怕尤甚。于是在某个月黑之夜，还有些许薄雾为二人提供方便，小周后偷溜出来，在花园里与情郎李煜相约。李煜远远看见小周后犹如一只受惊的小鹿，心中怜爱之意更是翻涌，故在幽会后写下这样一阕《菩萨蛮》，将小周后的小女儿情态描绘得淋漓尽致。

这是一首很是艳丽的词。第一句以深夜作为时间背景，月光不甚明亮，还有薄雾笼罩着，小心翼翼赴约的女主角得到了天时的眷顾，暗影中的明艳花朵象征着少女的娇媚和青春。女主角称男主角为“郎”，说明她早已芳心暗许。但今夜的主动赴约，却怕也曾是多次犹疑。接下来本该继续幽会场面，作者却进行了一个颠倒：他把女主角前来和离去这两个画面糅捏在一起，同样归在上阙，因为它们描摹的都是女主角的单独行动。女主角是何等的慌张，甚至来不及着鞋，光着玉足便跑。鞋子还提在手上。这个画面艳情，却生动传神，颇显情致。而于女主角，上阙是这等行为，下阙是那般心态。一方面因做了错事，害怕，害羞；另一方面又因幽会成功，激动，满足。

下阙描写男女主角见面的过程，更为生动精彩：“画堂南畔见，一向偎人颤。”女主角来到约定好的地方——画堂南畔，一瞧见等待她的男主角，便飞扑过去，以身相偎依，轻轻颤抖着，享受着来之不易的幸福。在这里词人用“一向”和“颤”来描摹女主角的情态，实乃暴露至极，极度狎昵。最后两句描摹女主角的语言，更加写实：“奴为出来难，教郎恣意怜。”你恣意地怜爱我吧，我只珍惜这幸福的一刻！女主角这般毫无忌讳地吐露真心，着实让人无限销魂。恐怕只有李后主的笔，才能把本人的风流韵事再现得如此淋漓尽致。

后主这首描绘小周后的词，虽其本意不在于感人，却颇能动人情思，可以谓是“专作情语而绝妙”。不过如此内容，与《诗经》、《汉乐府》等五代诗词中对妇女热烈坦率的爱情、反叛坚定的性格展示的那些名著不可同日而语。故在反映美女形象上，后主从男性的立场上，稍有轻薄之嫌。

二、《虞美人》

小周后随李煜降宋后被封为郑国夫人，表面上受到宋人的优待，却不料宋太宗赵光义早已觊觎小周后的美貌，假皇后之谕，将其骗入内宫，强行临幸之，更命宫廷画师将这一幕详实记录下来，名曰《熙陵幸小周后图》。

元代文人冯海粟看到这幅惨不忍睹的一幅“写生”画后，愤然题诗曰：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”对于这幅画作，明代文人姚士麟的《见只编》说，这幅画上：“后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”明代沈德符的《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》一书也有这样的描写：“太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”

公元978年七夕，恰是后主四十二岁诞辰。回想时旧时金陵的繁华，再到此时开封的凄凉，后主悲从中来，写下千古绝唱《虞美人》，小周后吟唱，后主笛和之。这一幕被监视的人回禀给太宗，引来了太宗的勃然大怒，于是后主被赐毒酒，一生就此了结。

小周后随后主而去，只留下一个流传千古、人人怜爱的悲情红颜形象。

廖天懿(1995-)，四川德阳人，西华师范大学文学院，学生，研究方向：中国现当代文学。

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