吴裕美

（江苏省南通中等专业学校，江苏 南通 226000）

咏叹调《人们叫我咪咪》的音乐风格和演唱分析

吴裕美

（江苏省南通中等专业学校，江苏 南通 226000）

咏叹调《人们叫我咪咪》是普契尼笔下的旋律优美风格鲜明的优秀作品之一，是代表作品之一，其音乐性上的绝对优势决定了这首咏叹调成为演唱者常用的声乐教材。大艺术家的作品总是向领域内的标准提出挑战，铸就经典。普契尼的存在是西方歌剧史上的幸事，也是对人们提出情感关注的重击，笔者将站在今人的角度，在收集相关材料的基础上加之自己的理解，对咏叹调《人们叫我咪咪》的音乐风格和演唱进行尝试性的分析。

咏叹调《人们叫我咪咪》；音乐风格；演唱分析

普契尼是西方歌剧发展史上最伟大的作曲家之一，专业水准上受到绝对的认可，《人们叫我咪咪》选自普契尼歌剧《艺术家的生涯》，是西方歌剧中带有个人特点的代表性抒情女高音声乐作品，通过艺术形式，在时代背景下描述了少女咪咪对生活的热爱和对未来的构思，充满热情，情绪饱满。对歌曲的了解和情感的把握对于声乐教学和演唱有很大的指导性意义。

一、普契尼简单介绍

（一）个人评价

普契尼是意大利音乐史中最伟大的作曲家之一，同时也是真实主义歌剧的代表人物，为后来西方歌剧事业的发展奠定了基础，也为真实主义的发展开创了一个新纪元，他一生创作了十二部歌剧，每部都成为了永恒的经典，至今仍在世界各地被不同国家的音乐家的翻拍重演，受到人们的推崇和喜爱，成为西方歌剧史上的领军人物。

（二）学习经历

出生于1858年，1924年病逝在比利时，普契尼的父亲是一位专业的音乐工作者，尽管在他六岁的时候就离开了人世，但是也给普契尼很大的音乐天赋，在小的时候并没有展露出来，但是在母亲的支持下，还是进入了音乐学院学习，从此便展示出了惊人的音乐才华，在乐器的演奏上也获得了很多的荣誉，但是并没有取得相应的收入，在一个窘迫的生活状态下仍然对音乐抱有一定的执着，受到了《阿依达》这部作品的触动，立志要成为一名优秀的歌剧作曲家！

二、咏叹调《人们叫我咪咪》的音乐风格基础

（一）《人们叫我咪咪》的创作背景

普契尼在创作的题材上看更偏爱选择三流的文学作品，“咪咪”是一个平凡到不能在平凡的角色，但是有着最饱满的热情和对未来的无限期待，选择渺小的题材，可以在一个不被注意的角度上，将自己最真挚的情感倾注于这样虚拟出来的形象上，在一些悲剧色彩的女性形象的故事里，体现出的是作者对社会现象的解读，对一切存在的看法，他的创作充满浓厚的异国情调,更偏向于真实主义风格的构建，建立在现实的基础上对各种风格进行探索，,他从不固定于哪一个特定的风格，写出来的作品不为社会消费，也不服从于各种阶层的利益要求，与各种音乐流派之间保持着密切的联系，在音乐性上保持鲜活，在歌剧音乐的表现上,他坚持歌唱在歌剧中的主体地位,同时也充分发挥乐队的表现力,尽管社会上存在着所谓的新歌剧形式的探索，但是发挥歌唱的基础作用是他一生坚持的信条。

（二）普契尼的歌剧风格演进在作品上的体现

他早期的成名作《绣花女》，《托斯卡》着重的是一种真实性。从充满诗意抒情的“绣花女”到具有浓厚的浪漫主义精神和戏剧效果的“托斯卡”，使得整个歌剧界吹了一股自然的清风，带来了一个和人们距离很近的真实而亲切的舞台。一个为爱而生的伟大歌者，用眼泪和独特的个人价值观在艺术上取得了极大的成功，因而“为爱而生，为爱而死“是他永恒的主题。 《人们叫我咪咪》来自现实，一个悲情到极致的女主，也是一个倔强到无畏的灵魂，在生活的不幸和爱情的温暖之间感受生活，普契尼的歌剧风格和创作在逐渐深入的认识中也渐渐走向成熟，唯一不变的是永恒的真诚和爱的温度。

三、咏叹调《人们叫我咪咪》的情感把握

（一）情感把握

在一个充满情节的歌剧中，每小段情感的把握都是存在差异的，与情节相呼应，也为故事的发展奠定感情基调。比如在第一小段要用一个充满希望的感情氛围去创设咪咪乐观向上的形象和生活的环境，在故事发展的过程当中，就要用音乐氛围去烘托和增进男女主角之间的感情，在最后面的部分，要在音乐中充满这一刻的温度刻画自己对未来的憧憬与向往。让音乐能够伴随着事情发展流露出感情，将情感蕴含在音乐中，将态度刻画在情景里，体现出细腻的音乐风格。

（二）思想感情

在演唱这首作品时一定要注意，女主人公是一个热爱生活美丽善良且具有较高智慧的女子，虽然出身卑微，生活困苦，但是绝对真诚，绝对善良，愿意发现生活中的美好，他对待感情的态度是真实的，充满无奈的。面对现实只能选择服从，服从于所谓的阶级所谓的信仰，这样的设计也是对当时的主流精神一种无奈的嘲讽，无拘无束的青年艺术家们，虽然对待钱财如粪土，但却不能为自己心爱的人提供基本的物质保障也只能心如刀割的将他拱手让人，被动也苦闷，无奈也抗争，这是一个社会背景给予的灵感，带有负面灵魂的正面反抗，存在着倔强的情绪。

（三）表现状态

咪咪的扮演者是世界歌剧界最有名望的芙蕾妮，是世界十大女高音之一，她的嗓音先天条件相当完美，音质明亮，清澈而优美，绝对宽广的音域，能够跨高中低三个声部，且在高中低三个部分都能做到圆润而富有光泽，有一定的自由发挥空间，演唱起来，更加韵味醇厚，扣人心弦，加上她姣好的容貌，完美的嗓音，加上她在把握情感的细腻程度，演出咪咪，唱作俱佳，完美的诠释了东西方女子对待爱情的异同，卓越而精美的演技和唱功取得了听众如潮的好评和掌声，奠定了他在世界歌剧的绝对殿堂级地位。对《人们叫我咪咪》的演绎也获得了作者的满口称赞。

四、咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱分析

（一）第一部分的演唱分析

第一部分是以单三部曲式，以D大调为主调，2/4拍，速度较慢，第一个音节是“si”，第一个音符是四分音符，高音区是“e”，是属于女高音音区较低的位置，要在演唱时向前帖近，将声音传递的足够悠长，“Mi-chia-mnna-no MI-mi mail mio nome e Lu-ci-na”在这样的一个旋律中，“增四度”和“减四度”是一种“不协和音程”，存在很大的难度。在“no mi”中，加上一定的滑音，是一个出彩的地方，在尾音上用气息的轻实现虚实的转化，将腔体打开进行演唱，接下来细化的进行分析，“son tranquil-lae lie-ta ed e mio sva-go ji far gigil e ro-se-”在lieta后的换气是下一个乐句完整的基础，16分音符和32分音符，“ro-se”都要渐渐变慢。1―15小节主要是叙述女主的个人资料，此时烘托的气氛应该是轻松的。在16―26小节中，速度相对平静，4/4拍，表现出女主人公咪咪对美好爱情的向往。在27―31小节的表现上，用五个小节表现出咪咪活泼的特点。这首歌曲的起音落在中低音，演唱上相对来说是很好把握的。所以对于感情的理解和表现就是比较困难的部分，这也是这首歌的表现力所在，在开始的几个音节的部分，要注意吐字的清晰，在进行到中间部分时，音域稍微有一定的跨度，在唱的时候要保持原有的状态，不能过于沉重也不能过于轻松。成熟而青涩是一个最难把握的尺度，保证气息的连贯流畅，保证音乐方向感。对于关键词的部分要强调出女主人公对于男主人公的欣赏，是歌词的律动清新自然。

（二）第二部分的演唱分析

第二部分的演唱，C段，以D大调为主，速度适中，2/4拍，因为这一段主要描述的是女主人公向男主人公讲述生活状况的情节，应该注重节奏上的变化。该段结束在D大调的和弦上形成半终止表示将要进入高潮。D段是4/4拍，着重体现女高音咏叹调独特的手法，是进行高音爆发前的准备工作。“piac-cion-quel le”和““che-han si-dio ce-ma-pdu-gunli efi”中的升到一个更高的调子上，但是高音不能过满，还要留下一个空间进行由弱到强的处理。

（三）第三部分的演唱分析

第三段的音乐叫的二段来说有相当大的变化幅度，为了表现出女主人公对情感的融入，要应用大多的大线条长乐句表现舒展情绪。所以就要通过气息和假音上的一些乐理演唱知识，在演唱的过程中保持气息的饱满，注重高音的爆发力，以及在高音之后处理尾段的余音细致，不能有波动，保证整体完美的处理。”dwc-e cioda-del-l a-pir-dyi中的A需要连贯自然，“il pri-mio so-le e mi-o”中“mio”双音节字母中的i是意大利语音的一般要求。

（四）最后一部分的演唱分析

结束部分的两句宣叙调在演唱时要说小共鸣而产生虚弱的声音去表现主人公发自内心的情愫，这时就比较注重技巧，通过声音的变换因为高音对于抒情音乐内容来讲，很难发挥出音量和演唱技巧，可能音色也会产生变化，所以就一定要保证自然，不然就会很难控制连续十六分音符的演唱，在结尾部分宣叙演唱时候尽量不要换气，一口气完成一个长的乐句，可能给下一句的延长带来一些障碍，偷换气的演唱方式。将情绪主音上，保证气息流动，给人带来一种意犹未尽的音乐美感。

（五）总体把握

1.气息

对于音乐的演唱来说，气息是最重要的一个因素，通过气息的调动，实现情绪的表达和音乐的表现，《人们叫我咪咪》这首咏叹调中,对呼吸的要求相对要难一点，高于普通歌曲的演唱，因为全曲速度整体缓慢,力度较弱,必须要有很好的气息支持，还是以抒情女高音为表现主体，断断续续必然导致情绪不流畅，在演唱起音之前,吸气要以慢吸为主,按节拍的速度从容吸气,好像平时说话时那样的放松,自然,但也要做好充分的准备,不能因为在中低音区而吸过于浅的气息.做好吸气工作之后,平稳的使用，先把气息沉下来,可以获得柔和,获得统一的声音效果.将声音调整在一个舒服的状态，也给听众舒服的感觉，同时在演唱中要保持”吸”着唱的感觉,这样的话,就可以很好的控制自己的气息,有助于情绪的控制。

2.力度

力度是演唱的另一个因素，将力度发挥到极致也可以在另一个方向上实现声乐打磨，演唱《人们叫我咪咪》这首咏叹调时,一定要注意此咏叹调速度和力度上的变化,掌握好这些细节,才能更好的表现作品。我们可以从乐谱中看到,该曲的速度变化较多，灵活度相当大，在高音区中变换存在很大难度，应用速度的变化一方面可以表现出咪咪在叙述自己身世和经历时情感上的波动,另一方面,也可以避免宣叙性质的旋律过于呆板,不够流畅。我们必须对这些细微的速度变化做到心中有数,在演唱中做符合人物心理的速度变化,只有这样才能更好的诠释作品。此外,在注意这些大的方面的速度变化的同时,每一乐句中还有一些小的速度变化，对于小的细节,我们同样要加以重视.在一个乐句中做出不同速度的变化不仅是作曲家能力的体现，更是为了突出表现柔弱的咪咪,整体上加持情感，性格塑造更加鲜明，在演唱中一定要把人物的这种特点通过速度上的细微变化很自然地表现出来。

五、总结

对于咏叹调《人们叫我咪咪》的音乐风格和演唱都是普契尼的现实主义观念下表现出来的内容，是立足于他对于社会现象的诸多个人情感，是一个伟大艺术家对于艺术的精致追求，绝对的社会责任感。在一个不能使声音戏剧化的要求下，顺理成章地构成激动人心的高潮，带入到预设的情感当中去，为爱而生的主题永恒给人动容，情绪的把握永远真诚。《人们叫我咪咪》是他众多作品中的一笔，他不算是一个高产的作曲家，但是基本上都能成为经典，贴近生活给人以共鸣，对歌剧的发展贡献了自己的力量。

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