祝 婕 （安徽省徽京剧院 230000）

程派名剧《锁麟囊》解析

祝 婕 （安徽省徽京剧院 230000）

随着社会的不断发展，京剧也在逐渐得到演变。传统社会中京剧是人们主要的娱乐项目之一，不仅能够丰富我们的精神生活，也突出了文化的本质，是艺术风貌体现的重要内容。而作为程派名剧《锁麟囊》也受到了人们的极大关注，它以别具一格的唱腔吸引着人们的眼球。因此，本文从《锁麟囊》的艺术准则出发，以故事情节为表达内容，从旋律性、节奏性等几个方面进行解析。

程派名剧；《锁麟囊》；解析

从某种程度上来讲，京剧是传统艺术形式的一种。而《锁麟囊》是程派的著名戏曲，想要对其进行深入了解，就要从字正腔圆这两个角度进行评价，并充分挖掘出其与众不同之处，将理论与实践结合，以期能够真正了解到《锁麟囊》的实质。

一、程派名剧《锁麟囊》简要概括

从本质上来说，程腔的集大成之作就是《锁麟囊》。它之所以能够成为名剧，是由于其有着令人印象深刻的故事情节与新奇的京剧声腔，使得整体的结构更加完整，信息量也及其充足。从内容上来说，它是以薛家之女薛湘灵作为主人公，以锁麟囊作为整部京剧的主线，进行演绎的一出京剧。在薛湘灵出嫁途中，路遇大雨，和一贫困女共同躲避在亭下，并交换了香囊。但主人公不知，香囊中有母亲送她的珠宝。也是在那场大雨中，湘灵与家人失散，在一个偶然的机会成为了赵氏的佣人。在机缘巧合下，赵氏知道了湘灵正是香囊的主人，并将其归还，最终大团圆结局，成就了一番美谈。

二、程派名剧《锁麟囊》解析

简单来说，字正就是要求在戏曲演唱当中能够吐字清晰，使观众充分了解到其中的情境，领悟到艺术旋律。它并不是故事的简单拼凑，而是要从心灵上打动观众，通过和谐的韵律与声调之间的整体性来突出重点。字音表达的正确方式有几种，严格来说就是要遵从五音较正、阴阳协调的方式，表达出汉字体现的基本内容。

（一）正音的润腔

在程派名剧《锁麟囊》当中，正音的润腔是非常重要的。首先，从故事情节上来说，此名剧的重点在于表现人物。戏剧设置了四个反衬性的人物，也就是我们所能够了解到的丑角。在人物的塑造上，正音的润腔必不可少。表演者如果想要将戏剧表现的更加活灵活现，台词功底是首要。以“吐字”为出发点，控制“咬字”的力度，将声音与情境模式还原。程派名剧的优势也在此体现出来，大多数观众都能够被一股“脆劲”所吸引。它体现的是表演者的基础功底。只有合理控制好嘴部的发力程度与气息的频率，才能够进一步还原《锁麟囊》的整体性。另外，爆发力也是程派戏曲《锁麟囊》所考察的重点内容之一。若想要表现出刚劲有力的语言，其代入性是极其重要的。以薛府为女儿准备嫁妆的混乱场面来说，锁麟囊作为物品被换来换去，却不能够满足小姐的要求。此时，表演者就要将自身置于此环境当中，通过韵母与声母之间的转换，强调重点，体现顿挫。

（二）正韵的润腔

正韵的润腔是《锁麟囊》非常常见的一种唱法。程派名剧《锁麟囊》与其他京剧的不同之处在于它的唱腔以“重复性”的方式进行组织，更注重内容与结构的结合，目的在于表现不同场景的不同情绪。这种方式在《锁麟囊》中比比皆是，此点也是艺术效果体现的节点之一。例如：以“薛家发生水灾”的情境为例，正韵的润腔将韵母中的音调延迟，在注音效果加强的同时重复一段内容。这时观众的心情与剧情的发展是一致的，能够深刻的体会到那种悲壮的心情与凄凉的韵味。实际上，这种表达方法在京剧中是比较常用的，程派名剧《锁麟囊》则达到了“无腔不注”的地步。它的最大好处在于能够将气息与韵律充分的集合，达到“你中有我”“我中有你”效果。

三、圆腔的润腔

（一）旋律性润腔

作为程派京剧中最重要的一种手法之一，旋律性润腔是信息内容体现的途径之一，也符合了《锁麟囊》中的自然规律，以极强的表现力与自然流畅的形式印刻在观众的脑海当中。运用几种润腔手法对音律进行综合设计是旋律性润腔的特点之一，它不仅要从唱腔的音准上来考虑，还要结合其中的速度进行整体调和，做到各类装饰音的综合性运用。不可否认的是，《锁麟囊》的韵律性非常强。程派对其他唱法进行了总结，从不同的角度来配合。另外，它的特点还在于词意与唱腔上的创新。在不脱离京剧的基准下，摆脱了唱词对它的束缚，让乐曲可以随着演唱者的感情进行自由的发挥。

1.颤音与其他手法的综合性运用

颤音与其他手法的综合性运用在《锁麟囊》中体现的非常明显。对于颤音的使用，程派有着独特的见解与其特殊的手法。首先，快颤音是程派名剧《锁麟囊》中比较常见的，而一般来讲则不会使用慢颤音。其次，颤音也分为上下两个部分，程派名剧《锁麟囊》中有着自身的处理方式，这种方法可以依照顺序性原则，也可以将其标注到特定的情感当中，体现韵味的严格处理性。在某种程度上来说，颤音并不等同于“拖腔”。它更多的是在音尾处进行处理，以简单直接的方式突出力度的强弱。对于这种特定性的变化而言，上颤音一般要在速度上予以减弱。反之，下颤音在速度上予以加强。这样才能够将戏曲中的情感表现的淋漓尽致。以《锁麟囊》为例，二黄慢板“一霎时”当中，其中“一”“时”“把”“俱”“尽”等五个字都加入了快颤音。程派在音尾处做了处理，将两个音节之间的快慢差异体现出来，突出唱词中细微的变化。

2.倚音与其他润腔手法的综合运用

和颤音相比，倚音也是较为重要的方式，在《锁麟囊》中有着非常强的体现。程派名剧《锁麟囊》在倚音上有着自己的独特见解。首先，演唱者要根据旋律的长短不同来进行音高或者音调的修饰，以一个词为着力点，进行反复的强调。另外，倚音在力度上与节奏上可以进行自由的改变。当演唱者认为音节过于密集时，能够进行灵活性调整，以实现音律强度上的变换。从音效上来看，倚音的连续性极强，能够突出戏曲中的力度，将色彩的浓墨勾勒的更加完美。以“薛湘灵”当时的心情为例，倚音通过迂回的方式将观众带入到薛湘灵的回忆当中，并巧妙的将上下音相承接，突出程派的整体风格。

（二）节奏性润腔

节奏性润腔的特出表现在于气口的运用和布局上。程派名剧《锁麟囊》也是通过此种途径引得了众多观众的喜爱。换气停顿是每个唱词的关键点所在，它不是由于气短所导致的，而是字腔清晰与明确的必要条件之一。为了能够更好的交代出戏曲的情境，增强顿挫的对比度以及气息的饱满感，体现其中的力度与强度，节奏变化是必不可少的。以《锁麟囊》中“当日里好风光忽觉转变”为例，表演者要了解到润腔节奏变化的突出点，从“变”字入手，将整体节奏予以串联，使疏密之间有一个具体的划分。这句话的气口主要运用在第二个音位上，通过前后的转变为下一音节打下良好的基础。一方面，它使得唱词中每句话的间距得到了调整。另一方面，也增强了人们对故事情节变化的心理期待，令《锁麟囊》的艺术效果更加突出。同时，程派节奏性润腔的层次性也是非常明显的。气口之间的高潮与音节强弱控制着情感的发挥与能量的积累，也为下一音节的爆发起到了铺垫作用。

四、结语

综上所述，程派名剧《锁麟囊》的故事情节丰满，并且立意也非常高。与其他作品相比，它更加贴近生活，也以缜密的思维和高超的技巧赢得了众多观众的喜爱。本文从正音的润腔与圆腔的润腔两个角度来对《锁麟囊》进行解析，从而得出：程派唱法能够以鲜明的节奏感与独特的创作魅力突出音节强弱的转变，使《锁麟囊》中的情感内容更加丰富，使观众产生了共鸣，为京剧戏曲的创新奠定了良好基础。

[1]阳梅.程砚秋京剧润腔研究[D].上海音乐学院，2010.

[2]袁宏松.中国传统戏曲人道主义思想探析[D].中国青年政治学院，2011.

[3]万永凤.京剧对叶广芩小说创作的影响[D].西南大学，2012.

[4]万永凤，冯伟娟.叶广芩小说中京剧的预叙作用探究[J].牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版），2014（02）.

[5]王硕.程（砚秋）派唱腔知识与学习（三）[J].中国京剧，2004（03）. [6]刘怡君.京剧锣鼓节奏教学初探[D].中国音乐学院，2011.