秦 敏

（江苏省演艺集团民族乐团，江苏 南京 210000）

大提琴演奏中的不对称弓法分析

秦 敏

（江苏省演艺集团民族乐团，江苏 南京 210000）

作为大提琴演奏技巧当中较为复杂的不对称弓法，由于其弓速、弓压与弓段的分配十分不均匀，使弓的运动平衡容易被扰乱，再加上不对称弓法的练习容易使演奏者出现手臂疲劳、僵硬等问题，由此本文针对大提琴演奏中的不对称弓法的进行具体分析研究，总结出不对称弓法的联系方法，供大提琴演奏者进行参考。

大提琴演奏；不对称弓法；练习方法

一、大提琴弓法运用的重要性

大提琴无论作为独奏乐器进行演奏还是在交响乐队中作为中低音声部，其柔美的音色，可以表现或深沉﹑或含蓄﹑或灵动﹑或活泼的音乐，其声音可以塑造出多样的音乐形象。大提琴作为弦乐器家族中的重要一员，长久以来受到了众多著名作曲家的青睐，为其谱写了动听的协奏曲﹑奏鸣曲等种类繁多的乐曲名篇。

弓法的运用是大提琴演奏技巧之中相当重要的组成部分。演奏者运弓的方法是否正确，弓法的使用方式是否正确，直接影响着音乐作品在演奏过程中的风格﹑节奏﹑力度等要求，更是会直接影响到乐器本身的音色﹑韵律﹑音质等特征。这些问题都要求这演奏者必须熟练地掌握弓法的运用。

二、不对称弓法的特点

（一）不对称弓法中弓速、弓段、弓压分布不规整

在大提琴演奏使用不对称弓法的乐曲，其每一个音符所运用的弓速﹑弓压以及弓段的分布都十分的不规整，运弓的平衡感十分容易被扰乱，因此演奏者在演奏过程中遇到短音与长音的时候，需要根据节奏的不同对弓速与弓压进行适当的调整和改变。

（二）不对称弓法运弓技巧灵活多变

由于不对称弓法在不同音符演奏过程中运用的弓速﹑弓压以及弓段的不同，也就是使得不对称弓法在运弓技巧方面灵活多变，使得大提琴演奏变得丰富多彩。但是这一情况也十分容易造成演奏者手臂的僵硬﹑酸困的情况，这是大提琴不对称弓法运用中极易发生的问题。所以在进行大提琴不对称弓法练习之前，需要将弓段运用的基础打好，扎实掌握用不同弓段演奏的方法和技巧。

三、不对称弓法的具体练习方法

针对于大提琴演奏过程中的不对称弓法的具体练习方法，本文主要通过以下两则谱例进行分析指导：

（一）三连音中常用的不对称弓法

基于以上谱例，作为三连音中常用的不对称弓法运用，练习的重点就是分弓的短音，通过弓段的分配情况可以看出，短音的演奏速度要远快于连音，如何掌握好不同的弓速运用是练习的关键。这里练习的要领在于弓毛和擦弦点启动发力时要立即运用手指快速动作，不要使用肩膀的力量。在第一小节中弓根启动演奏完连弓之后，手臂的重心需要集中在弓停留与准备换弓的地方，同时手指在手臂与身体的重心的作用之下不需要特别用力，只需要快速地朝着弓尖的方向推动，弓身借助惯性安全回到弓根的位置。这里需要特别注意力量的重心应该集中在擦弦点，由于这里的弓压比较大，手指的动作一定要灵敏并附有弹性，不要过长时间的压住弓杆使得短音过长，影响惯性。这一时间内，弓毛有可能会离开琴弦，但是要控制其离开的高度，避免其影响到弓速。

第二小节出标明可以使用两种起始弓法。从推弓开始，演奏的具体方法同上述方法一直，利用手指朝着弓尖的方向迅速推出的启动弓身，由于运弓开始的位置未弓根，操作起来十分的容易。当弓身演奏完成连弓部分开始演奏短音时，和第一小节运弓的要点相同，使用手指快速敏捷的推动动作之后，利用手臂自重的惯性再将弓身送回到弓根。此时开始拉弓会出现一个小问题，由于后两个音符为连弓，所以在下弓运行的时候一定要留出一定的弓段来完成连弓的操作，大多数的练习者都会用大臂尽可能大的幅度横向摆动的方式，来将弓段拉远一些，这样会造成手臂酸痛，演奏过程中音符可能会出现虚弱无声的情况甚至有跳弓的情况。为了避免这类情况的发生，就需要练习者明白，运弓力量的有效区域知识，无论是何种弓法，都要了解弓段的距离与手臂分布的之间关系。也就是说，演奏者需要认识自身在演奏音符时的最佳速度以及最适合的分配方式，将弓身分为几个弓段演奏区域来运行，而运行所需要的力量也就仅仅适应由这个最佳分配方式的弓段长度，可以将其称为“运弓有效力量区域”。在这一区域之中，弓段的距离与力量是有范围限制的，若超出了力量重心的有效区域，演奏者则会出现吃力或是演奏失败的情况。

需要着重说明的是，当弓速过快的时候，演奏者的手臂自重的重心需要集中在相应的“运弓有效力量区域”之内，在这个相应的弓段区域之内有了强大的力量支撑就可以完成各种运弓技巧了。不对称弓法的练习者在练习的过程中需要把握好自身的重心力量的有效区域，短音拉出的弓段距离的长短以力量是否能够达到为标准，避免出现使用较长的弓段。随着对自身力量重心区域的掌握与熟悉，弓段的长度与力量才会结合的愈加顺利。

（二）节奏较快的不对称弓法练习方法

从以上谱例可以看出，这一类型的不对称弓法的演奏速度较为快速，练习的重点依然在弓毛和擦弦点启动的灵敏度与力量重心的运用。难点即为连弓的音符较为繁多，从推弓与拉弓开始，都需要面对弓段较长和力量重心难为保持的情况，并且会造成短音运弓速度慢大提琴音色嘈杂的问题。上文已经提出手臂重心的力量使用有效区域的概念，在此处则可有有效的运用和练习。另外还需要加强左手的灵活程度，当右手的力量不足以支撑过长的弓段时，就需要左右的速度进行配合。

对于演奏者来说，演奏过程中使用较为放松的演奏状态是将音乐表达完美的重要因素。由于演奏过程当中不可控因素时有发生，这就需求演奏者在日常的练习当中掌握科学的演奏方法，只有这样才能在应对突发情况时采取有效的解决手段。舒适的演奏手段不仅仅让演奏者的状态提升，更给予了听众舒畅﹑优雅的美妙旋律。舒适科学的演奏方法，要求着演奏者在练习过程中必须注重每一细节，不要让这些小的问题堆积影响整体的发展。最后，演奏者必须拥有较高的素质涵养，只有这样才能勤奋踏实的进行演奏练习，才能让演奏技巧不断的攀升。