胡 茜

（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

舒曼三首《浪漫曲》的调性分析

胡 茜

（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

本文是舒曼三首《浪漫曲》的调性分析。结合传统与近现代的思维模式从调性布局和调关系类型这两个方面进行分析，总结出这三首曲子的调性规律，为近现代和声的发展以及调性的扩张奠定了基础。

浪漫曲；调性布局；调关系

舒曼的这部浪漫曲集创作于1839年，这一年正是舒曼为爱情和克拉拉的父亲做斗争的一年。在这特殊环境下创作出的这部浪漫曲，蕴涵着舒曼对克拉拉浓厚的感情以及为爱情做斗争的强烈矛盾。这部作品的调性非常有趣，既保留了传统的调性与和声，又有近现代的影子，为调性的扩张奠定了基础，也为后来作曲家的创作以及理论家的研究提供了支撑材料。接下来，笔者从调性布局和调关系类型这两方面对这部浪漫曲集的调性进行分析。

一、调性布局

（一）宏观调性布局

三首曲子的调性布局是bb小调—#F大调—B大调

它们之间的调性关系看似非常远，但是运用近现代和声功能网的概念，就拉近了调之间的关系。在传统和声中近关系调是横排，在近现代和声范畴内，纵列是衍生出的近关系调，即同名调和重同名调，每个近关系调都能衍生出同名调和重同名调，网状的调性关系图就拉开了。

第一首和第二首的两个调之间相差11个调号。结合功能网，笔者将它们之间的调关系做了简易的坐标图，如图1：

图1

bb小调位于右下方，#F大调位于左上方，足以见得两个调关系很远，但是通过等音调，用#F等bG，bG大调又与bb小调相邻，为传统和声中的近关系调，这样就拉近了两个调之间的关系。……