摘 要：本文以王小帅的三部三线主题电影为研究对象，以电影中导演对贵州三线与上海/北京这两种相对影像空间的建构为切入点，通过文本分析和对比研究的方法，透视三线职工这一特殊群体的心路历程，并以此观照中国现代化进程中的社会文化变迁。

关键词：“三线电影” “城市空间” “文化意义”

三线”建设始于20世纪60年代的一项国家政策，在国际局势日趋紧张的背景下，为了备战，北京、上海等大城市工厂的职工在政治动员下纷纷调往“三线”偏远山区；当国际形势趋于和平稳定后，“三线”建设也逐渐停滞，随着20世纪80年代中国社会的变革，有的三线工人及其后代人回到了家乡，有的则定居在三线工厂所在地，开始了他们的各自不同的人生。导演王小帅是无数三线子弟中的一员，他曾说过：“自从开始自己拍电影以后，心里就一直怀着一个愿望，就是有朝一日要触碰到‘三线这个题材。”“于是拿起摄像机去揭开那段尘封的历史，为观众展示大时代浪潮里个体生命的坚守和挣扎。”也正是王小帅这段特殊的生命体验，才造就了三线故事这一特点鲜明的系列电影，也为我们探究当代中国社会文化提供了一个新的切入口。

王小帅的三部“三线”主题电影主要涉及贵州三线与上海/北京这两个相对的影像空间。在影片中，城市已不仅仅是故事发生的背景，而成为了影片独立的叙事元素，甚至在某些影片中城市充当着潜在的主角，成为彰显影片内在意蕴的重要力量。……