滕伟明

记得《星星》诗刊在1997年发表了周涛的《新诗十三问》一文，对新诗的前途表示忧虑。我在《四川文化报》上进行了评论，认为新诗是舶来品，它拒绝吸收传统文化的乳汁，应是行之不远。一晃就是20年，我惊奇地发现，新诗并没有消灭，它的反传统精神更加强烈了。我对旧诗界比较熟悉，又慢慢发现一个奇怪的现象，旧诗界有不少人在借鉴新诗，看来他们的态度比起新诗界领袖人物要温和得多。例如杨逸明、星汉、刘庆霖，他们的构思就往往与新诗合拍。不过，这篇文章说的是聂绀弩、周啸天、曾少立三人。

写这篇文章之前，我略微翻了一下文学史，发现新诗界并不是一开始就反对传统。闻一多《死水》：“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。”这里既有韵又有律（闻一多把它叫作“音步”或“音顿”）。贺敬之《三门峡》：“望三门，三门开，黄河之水天上来。神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。”一望就知道他受了李白古风的影响。最奇怪的是戴望舒的《无题》：“说的是寂寞的秋的清愁，说的是辽远的海的相思，假如有人问起我的烦忧，我不敢说出你的名字。”“我不敢说出你的名字，假如有人问起我的烦忧。说的是辽远的海的相思，说的是寂寞的秋的清愁。”很显然，他在做一个实验，看能不能用新诗弄出一首词来。我受到启发，索性自度了一首《照影子》词：“晓风残月几声鸡，烟笼十里堤。万言都在眉峰里，我和你。一生报答是嘘唏。一生报答是嘘唏。……