吉见俊哉

当时，不甘只当无线电广播的收讯者，试图自己成为传讯者的无线电迷，在社会上到底有多普遍，是个很难判断的问题。山本透等人搜罗1923年年底至1928年《东京朝日新闻》所载的无线电相关报导进行研究；结果显示：这段时期浮现充满“无线电热潮氛围”的诸相，但检视后显示，如前揭报导般在实际上自行传讯的无线电迷，很多人的背景都是“自己一点一点买齐零件，再孜孜不倦完成收讯机，组装到能收听的程度”。

1意大利未来派与无线电的想象力前卫派艺术与音响技术

电话、留声机与广播这些由十九世纪末到本世纪初发展而成的音响媒介，除了同样具有机械式复制声音的特性，同时与各种社会活动密切相关。广播初期与无线电的界线暖昧，在美国出现无数业余无线电玩家，形成他们独自的电波交流圈。接着，同样的无线电迷活动，在日本也被认为是萌生于大正时期。

然而，二十世纪初期同时也是前卫艺术的时代。意大利的未来派、俄罗斯的形式主义（Russianformalism）、法国的达达主义（dada）及超现实主义（surrealism）等，这些率先感受到时代变化的先驱艺术运动，在各地陆续出现。这些运动都与科技与潜意识的问题息息相关，并试图将艺术领域扩展至社会活动的所有层面。他们与这个时代的电波与广播等先端技术有何关连？本章想先探讨1910、20年代趣味盎然的意大利未来派与威玛德国的广播艺术，接着以同样的处理方式看待同时代的日本。

卢梭罗的噪音艺术