批评家李陀在2014年的一次演讲中提出要重新反思80年代文学的负面遗产，并认为这些负面遗产对当下的写作造成了比较消极的影响。在这些“负面遗产”中，李陀尤其认为对所谓的现代主义写作反思不够。李陀引用了比格尔在《先锋派理论》一书中提出的观点，将先锋文学和现代主义写作进行区别，认为先锋派有其批判性和社会内容，而现代主义则更注重技巧性，缺乏对社会历史的深刻全面观照，“由于受现代主义纯文学这样一个文学观念、文学范式的影响，我觉得我们非常有才华的70后、80后、90后没有完全摆脱开，表现之一就是格局小。……他们的写作都关心的是个人世界，而且把个人世界等同于世界，或者把文学世界等同于世界。现代主义通过80年代文学持续地影响着我们这些新生代作家。”[1]李陀的观点当然有值得商榷的地方，其中对一些概念的演变也需要做更仔细的甄别，比如现代主义与纯文学的关系。但是，李陀依然提供了一个非常有效的思路，去反思当下写作——尤其是更年轻的作家写作所出现的症候。如果仅仅是从文学技术的层面来看，我们完全可以说，经过近30年对西方现代主义写作的模仿、借鉴和学习，现代主义写作几乎变成了一种被内化了的技艺，“若干年以后，面对行刑队，某某将会想起……”“当我们谈论爱情时，我们在谈论什么”等经典的现代主义句式几乎成了写作的流行语。在2014年，我们已经很难像80年代那样去指认什