蔡智闽　左沪妹

意境对于陶瓷艺术工作者来说，是个很熟悉的名称。它是陶瓷绘画艺术的重要组成部分，也是衡量作品好坏、优劣、高下的重要标志之一。事物艺术的再现是主观精神的表现。美术所强调的意境，既不是客观物象的简单描摹，也不是主观意念的随意拼合，而是主、客观世界的统一，是画家通过“外师造化，中得心源”，在自然美、生活美和艺术美三方面所取得的高度和谐的体现。

意境的由来与中国传统文化之精神取向有着密切关系，可追溯到先秦诸子、魏晋名士、隋唐佛子，并伴随着中国文化主体精神的形成与发展而产生的文化观念，逐渐进入美学领域和陶瓷绘画实践活动，成为陶瓷艺术家审美心理的一个重要组成部分和再造物象构成画面的要求。

《易传》中明确指出“言不尽意”“立象以尽意”的主张，指出当语言无法把心理充分表达之时，以立象尽其意。绘画作品中的“意”的关键在于，它是画家进行艺术创作所必备的能力，是靠学养和画家内在精神品格为主要支撑的。用“意”的高下、优劣之根本在于画家学养之高下和个人品格之优劣。从某种意义上来说，画家所创作出的绘画作品不仅是靠画中的“意”构成，它更是画家的心境体现。所以说什么水平的画家就会有什么水平的绘画作品，画家决定着“意”，是“意”的主体和生产者。观画便知其人，当然也有个别的现象存在，有些作品则很难看出作者想要干什么，也不知道他画画所要表达的是什么，搞不明白、看不懂。……