自从娱乐媒介的丰富与普及、经济生活占据个人思考的大部分时间以来，文学事件再也成不了我们生活中的一个轰动事件，文学土壤（广泛的关注）的日渐贫瘠使文学的创作与阅读都变成了一种灵魂的坚守，这坚守，虽然纯粹，却异常寒冷。20世纪八九十年代过来的人，也许经常会在黑夜中回想那段辉煌，时而发出一两声叹息，然后告别文坛，或者踽踽独行——顺着边缘。

作为阵地的文学刊物，社会影响力因此而日渐衰微，发行量渐次下降，摇旗呐喊的观众陆续退场，阵地变成了孤岛。到了21世纪初，又突然碰到了转制，很多从事业体制中剥离，变成独立自主经营的企业，从前政府稳定的财政资金支持突然断裂，生存变成了主编经常思考的问题。然后，网络平台的出现，自媒体勃然兴起，作者或者文学爱好者被分流，阵地被冲得七零八落。文学期刊处于内外交困的境地，有的文学期刊主编为此发出绝望的声音：文学刊物已死！

实际情况是：没死。

因为日子总得要过，灵魂也需要有个安放的地方。

在十余年的挣扎中，很多文学期刊通过与企业联姻，与新媒体机构合作，以项目方式获得政府资金的大力支持，逐渐从困境中突围。但文学本身，仍并没有处于预期的理想状态。

一方面，随着文学娱乐功能的衰退，一段时间，情节被很多作家忽视，伟大的叙事传统被急于寻求突破的很大一批作者抛弃，作品语言乏味，想象贫乏，结构单一等等成为较普遍的现象，以逻辑取代叙事，以概念取代灵词，作品不仅没有为人们提供一个独特经验的自足世界，甚至在复述生活本身上都比不上一篇好的新闻稿。……