朱思怡

(云南师范大学美术学院 云南 昆明 650500)

综合材料在各类艺术作品中的运用

朱思怡

(云南师范大学美术学院 云南 昆明 650500)

随着科技和社会的发展，使得新的思想、新的理念不断的介入到艺术作品中，改变并丰富了绘画的表现形式，打破了各画种之间的界限。综合材料在当代艺术作品中的广泛运用，使艺术家在运用材料的同时意识到材料本身在当代艺术作品中的价值。材料语言自身的灵活性使得材料由载体地位上升到主体地位，更加直接的表达艺术家的内心情感活动和社会思考。

当代艺术作品；当代艺术；综合材料；运用

1 综合材料在绘画艺术作品中的运用

综合材料绘画指的是同一作品中使用多种不同媒介材料如油性水性或乳剂性质的绘画颜料或非绘画材料的作品，现在综合材料绘画虽然已成为一种单独的画种，有的也不在使用油性材料，但是由于其起源以及在现实创作中扔与油画有着密切的联系，综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。

艺术家安塞姆·基弗作品《苏格米斯》中原材料的运用。安塞姆·基弗，德国新表现主义代表画家之一。他被公认为德国著名的当代艺术家，基弗曾有“成长于第三帝国废墟之中的画界诗人”之称谓，其画无论创作手法还是呈现面貌均极为现代，其作品主题晦涩而富含诗意，隐含一种饱含痛苦与追索意味的历史感。基弗画作的外观看起来似乎经历过一场劫掠，大量厚厚的油彩和树脂、稻草、沙子、乳胶、虫胶、废金属、照片和各种各样油腻的东西堆积在一起。

基弗的《苏格米斯》取材于昏暗教堂的地下室，上面使用的泥土或灰烬据说是采自于纳粹集中营的焚烧炉，所描绘的场景灰暗、画面呈现的是破败的建筑、灰暗的色调、窒息的气氛，泥土与灰烬已在画面中相互交融，如灵如肉、浑然一体。如此选择具有一定的象征意义，是对材料中社会属性的挖掘，泥土与灰烬作为媒介在画面上的破裂感，细小的颗粒和各种画面肌理作为客观存在是我们欣赏作品时的 “外在专注”的对象，如此选择，具有一定的象征意义。

2 综合材料在装置艺术作品中的运用

装置艺术从现代主义时期就已经出现，超越了传统艺术类型的界限，模糊了艺术与观者、艺术与客观世界的二元对立性，通过作品的自在以及观者创造性地接收这种三位一体的艺术过程来表达艺术家的创作意图。

艺术家徐冰的巨型装置艺术作品《析世鉴.天书》的完成过程，体现了艺术家徐冰对艺术思想的一种精神追求，同时又是运用文字对艺术家思想的一种释怀。艺术家徐冰的创作是运用文字来诠释思想的，文字是传递《析世鉴.天书》的思想桥梁，利用文字的视觉感受来传达一种精神追求和思想情趣，找到这个切合点来对作品进行深层次的加工挖掘，通过文字的文化内涵来传达视觉心理感受。巨型装置艺术作品《析世鉴.天书》的创作过程中是一次思想上的新奇旅行过程，天才绝非灵感瞬间迸发所能成就的，历时四年完成的《析世鉴.天书》也绝非一觉醒来上帝赐予的灵光，思考和动手让从未感到疲惫的徐冰在《析世鉴.天书》的每一个方块字中都经过耐心斟酌后刻成的。徐冰发明的文字字符巩固了其所有作品的核心，字符分为两个部分，讹字和英文方块字，讹字没有什么具体的内容，英文方块字是英语或其他语言的亚洲式图示，讹字没有语义，不熟悉中文的西方人说不出来讹字，但是却愿意用讹字的外观诠释自己的伤感喜怒。

3 综合材料在影像艺术作品中的运用

影像艺术就是运用摄影机使景物通过光学镜头聚集成像在CCD上，经过CCD的光电转换作用把运动的或在静止的对象变成视频信号，这个信号经过监视器的电、光转换变成可视的图像艺术。影像艺术包括录影艺术和全息摄影等。

艺术家张培力作品《30×30》中高科技的运用。张培力被称为“中国录像艺术之父”。张培力是无可争议的中国录像艺术先驱，今天依然是重要的代表之一，不断探索新的录像艺术语言、尝试各尝试各种高科技手法的应用。最早公开亮相于 1989 年“中国现代艺术展”的《30×30》影像艺术作品，是国内第一件当代影像艺术作品。《30×30》所呈现的画面是用镜头记录了反复摔碎并粘合镜子的一个过程，将一块 30×30公分大小的镜子摔碎,并用 502 胶水粘合,然后再摔碎,再粘合,这样不断重复,持续180 分钟,直至摄像机内的录像带走完，影像镜头无变化。在长达3 个小时的时间里，艺术家将一面镜子不断摔碎又粘合,以这样的枯燥乏味行为方式和图像、毫无意义的偏执暗示出所面临的尖锐意境。“镜子”的使用被认为是对现实观察认知的隐喻性指涉,当把镜子破碎时,它所呈现的不再是物体完整的映像,而是扭曲、分裂的映像碎片。粘合后不完整的影像更加破碎、更加未知。给观众一种思绪纷乱，一时难以理清的感觉，它的隐喻性、象征性，以及折射当下社会现实的批判性，并没有因为时间的流逝而消减，反而在不断的加载。一件好的当代影像艺术作品总是活在历史与现实中的。

4 结论

综合材料作为艺术形式语言的现代性，我们应该清楚的了解，材料艺术的魅力并不仅仅来自于材料自身，而是来自于艺术家，来自于掌握材料、使用材料、给材料打上人的思维的艺术家。材料的合理选择运用是一件优秀的综合材料艺术作品的先决条件，而综合材料艺术作品的特征与材料自身有密不可分的联系，是相铺相成的。当然，我们不能为了材料而材料，材料的选择绝不是简单的凑合和叠加，在材料的选择上一定要恰如其分的和主题内容相互统一。同样，材料的选择也不仅仅是理性意义上的简单确认，而是生活积累的记忆和创作灵感遇合和撞击时的一种即兴感应的一次顿悟。所有，材料的选择应强调源于生活的感悟。只有这样，综合材料作品才会避免主观性，具有更生动、更强烈的艺术生命力。

[1] 《综合绘画造型与材质表现》陆序彦湖南人民出版社

[2] 《综合材料与绘画》彭善秀云南大学出版社

[3] 《走进综合》许江江苏画刊

[4] 《架上的守望》许江新美术

朱思怡(1990.10-)，云南师范大学美术学院，版画专业。

J211.7

A

1672-5832(2016)04-0180-01