吴琼



论“摆姿”的表演美学
—以婚纱照为例

吴琼

在肖像摄影中，被拍摄者面对镜头的时候，其自我必定会对身体姿势做出无意识的校准，即我们俗称的“摆pose”（摆姿）。本文将对摆姿的无意识机制加以探讨，然后在此基础上讨论婚纱照中的摆姿问题，并要透过摆姿与建制、惯例、他者之凝视的关系考察摆姿的表演美学。

一、镜头前的自看

在《明室：摄影纵横谈》 （1980年）中，罗兰·巴特通过将被拍摄者置换到自看的观者位置，讨论了摄影（特别是肖像摄影）中镜像式观看的陌生化效果：

“可能有这种情况，人家看我而我不知道……不过，我经常（依我看，这种情形太多了）是在知道的情况下被拍照。于是，从我觉得正在被人家通过镜头看的那一刻起，就什么都变了：我‘摆起姿势’来，我在瞬间把自己弄成了另一个人，我提前使自己变成了影像。”[1]巴特这里说的正是拉康意义上想象的他者凝视：我想象我正处在被看的位置，为了让自己显出好看或值得看的一面，我摆出各种可爱的表情和姿势，我提前“使自己变成了影像”。换成拉康的说法，通过认同处于外部的这个凝视，我“进入了光”，我接收到“来自凝视的效果”，提前让自己“摄入像中”（photo-graphed）[2]。

在对自我形象的这一摆置中，我从被看（被他者看）的位置转到了观看的位置，我把自己变成了观看者；但我看的其实是自己，我以他人看我的目光看自己，我把自己变成了自己看的对象，我是观看自己的自看者。在摄影中，镜头的瞄准已然就是那个在场的他者凝视，这个凝视就像校准器，时刻校准我在镜头前的表现。