朱琳

(河南师范大学美术学院，河南 新乡　453000)



浅析黄筌“黄家富贵”的绘画艺术风格对自己创作的影响

朱琳

(河南师范大学美术学院，河南 新乡453000)

摘要：本文主要通过五代时期花鸟画家黄筌的“黄家富贵”的绘画艺术风格为切入点，通过他的历史背景、在绘画生涯中取得的辉煌成就，以及“黄家富贵”的画风，来表现对自己花鸟画创作的影响，并详细阐述我的创作过程，以及让大家更加了解中国花鸟画的意蕴，以此表达对中国古代花鸟画的崇拜和瞻仰之情。

关键词：“黄家富贵”；艺术风格；瞻仰

一、前言

中国花鸟画起源可以追溯到5000多年的新石器时代。总的来说，中国花鸟画在唐代初步形成，在五代越来越成熟，而在两宋时期达到高峰。黄筌所画多为宫廷中的奇禽名花，画法多采用双钩填彩，画面华贵精细，形成“黄筌富贵”画风；因为黄筌在中国花鸟画史上独树一帜，所以在我心中一直影响深远，我一直以来就非常喜欢他的用笔，染色，以及整体的富贵景象，对黄筌绘画风格的深入研究，对我的这次创作产生了重要的影响。

二、黄筌的“黄家富贵”花鸟画作品形成的原因

(一)自身原因。据史料记载，黄筌，是四川成都人。自幼便具有非凡的绘画艺术天赋，很早即以绘画得名。宋代黄休复撰写的《益州名画录》说到“幼有画性，长负奇能(卷上，页一三)。正因为在宫廷中，黄筌受到统治者的重视，所以，促使他形成“黄家富贵”画风。黄筌甚至为了创作，自己种植花草养殖珍禽。

(二)社会原因。首先，宋代花鸟画家极其重视对动植物的观察研究，表现出的是对宫廷贵族的审美特征。到黄筌时代已经趋于成熟，在技法上为艺术新的高度奠定了基础；其次，西蜀的人文环境和自然环境为艺术创作提供了良好的条件，为黄筌艺术创作也起到了非常重要的作用；最后，在黄筌绘画艺术中习光胤和腾昌佑的影响也起着不可忽视的推动作用。

三、黄筌“黄家富贵”绘画作品的艺术特征

(一)黄筌绘画作品的考证。据史料记载，黄筌留下来的真迹并不多见。通过对黄筌画作的观察，他的花鸟画作品绘画特点主要分为三大类：第一类，他的风格特点是用笔工稳精细，采用极细的线条勾勒，几乎看不见勾勒的墨迹，情态生动逼真。

第二类，黄筌在技法方面主要是“勾勒填彩，旨趣浓艳”，运用双钩添色，加以柔丽的赋色，线色相容。比如，在《苹婆山鸟》中，描绘了入秋的山林，绯红的苹果，悬挂在枝叶间，还有一只娇小的粉红鹦嘴忍不住飞上枝头，落在弯细的枝桠上，露着细长的尾巴。这幅画具有特写式的取景方式和精辟入理的写实趣味，都能凸显黄筌精谨细致的线条和柔丽的赋色。

第三类，黄筌的画中具有艳丽精谨的富贵气象，黄筌在花鸟绘画创作中最为鲜明的特点是富丽堂皇。比如在《写生珍禽图》，描绘了大自然的众多生灵，运用的线条极其细密，色彩极其浓丽。此图所画动物24只，此幅画以细劲的线条画出轮廓，而后设色。

(二)黄筌绘画作品的艺术特征。通过以上对黄筌作品的分析和探究，他的绘画作品的特征主要表现在以下几点：其一，他的作品的尺幅不大，小品较多，其二，线条较为细致，具有流动的韵律，用墨的痕迹不明显；其三，在画面的整体效果中，他运用重彩，颜色较为艳丽和华贵，这些艺术特征对我的艺术创作起到了非常重要的启迪。

四、黄筌“黄家富贵”的画风对我创作的影响

(一)创作构思。在深刻研究黄筌的绘画艺术特征之后，我的创作选取苹果、柿子、葡萄、石榴四季果实的不同来表现春夏秋冬四个季节，给人带来以不同的感受。所以我运用四条屏的形式来展示我的作品。

(二)创作过程。

1.借鉴。在大量临摹黄筌作品的基础上，积累他画面中的禽鸟、果实的画法，然后观察他画面的整体处理效果。并通过平时对苹果、柿子、葡萄、石榴的观察，学习它们叶子的长势，叶子的形状，特征。借鉴别人画中颜色的搭配，构图，以及设色。

2.勾线。在黄筌画面中，他的线条是非常值得我学习的，他采用极细的线条勾勒，几乎看不见墨色的痕迹。所以我学习他的特点，认为线条勾勒是不单单是用墨线勾勒物象的形态，在勾勒的同时，也要注意形象生动，简练，线条流畅清晰可见。我用的是勾线笔，在作画之前，我会在废纸上多次练习，达到流畅，生动的效果。

3.底色。做底色的目的是使画面生动形象。用中国画传统的颜料花青、藤黄、硃磦调制成一种暗黄色的底色，在画的中间，也就是离画较近的地方颜色较重，在外围，颜色较浅，这样，更能体现出画面的美感。待整幅画创作完毕以后，我会看画面的整体效果，在刷底色，这次的底色是为了让画面看起来更协调美观。

4.染墨。在染墨的环节，我将分三步染墨：罩染，分染，再分染。第一，运用罩染的方法，在画面的叶子上、鸟的暗部、树枝上边染上一层淡淡的墨，运用果实的质感和肌理表现。第二，分染的时候，将叶子的疏密、顺序分出来，底部的叶子比较暗，挨近果实的地方比较暗，我就会在这一步分出来。第三步，再分染，观察画面的整体效果，需要调整的地方再运用分染的方法，把画面调整。

5.着色。黄筌在技法方面主要是运用双钩添色，加以柔丽的赋色，使得线色相容。在着色的环节，我会将四幅画分开来着色。、其次，对果实进行分染，在果实上，我会根据不同的果实的颜色进行着色。使得画面看起来生动形象，既美观又符合逻辑。

6.整体调整。在四条屏的画整体效果处理完成以后，我会根据画面效果，对作品进行整体的调整，比如：在对底色的处理上，我会根据画面的需要进行重新调整，使得画面更加和谐；对鸟的处理上，我会更加细致的刻画它的羽毛等，这样看起来造型严谨、准确；对果实的处理上，对颜色较为鲜艳的地方，再仔细刻画一遍，这样使得画面的主题更加突出；在对线条的处理上，我会在最后把一些需要强调的地方进行勾线，这样看起来就会更加美观。

五、创作感受

黄筌在花鸟绘画创作上有着较高的艺术成就，对宫廷绘画的影响较大，历代宫廷绘画巨匠们以黄筌的富丽堂皇的花鸟画风为基本原则。浓丽的色彩使用，精细的勾画手段，对我的创作都有重要的影响。在勾线方面，线条极其细致，而且用墨的浓度比较淡；在鸟的设计方面，我会根据画面的需要设计鸟的姿势，让我看到了很多的品种；在设色方面，黄筌的设色比较重，显得出黄家富贵的画风，在我的作品中，也会运用这种方法的设色。

六、结语

本文通过研究五代时期著名花鸟画大师黄筌的作品，来展现我的创作过程，使得大家更加关注中国传统文化，重拾花鸟画的意境，以求在传统的基础上开拓创新。

中图分类号:J213

文献标识码：A

文章编号：1671-864X(2016)04-0267-01