李颖琪

(四川师范大学影视与传媒学院 四川 成都 618000)

论《暗恋桃花源》的戏剧创新突破

李颖琪

(四川师范大学影视与传媒学院 四川 成都 618000)

《暗恋桃花源》自问世以来就具有强大的生命活力，其生命力就是赖声川对传统戏剧的创新与突破。包括戏剧结构上“戏中戏”结构的创新运用和“复式结构交互发展”，以及戏剧内容情感上的悲剧交织创新。

暗恋桃花源;戏剧结构;戏剧情感;戏剧创新

《暗恋桃花源》是台湾话剧导演、剧作家赖声川舞台剧的代表作品之一，1986年首次演出就取得了极大的成功，1986年至今，已经有三个版本话剧，也有电影版的问世。该作品一经问世就引起了台湾的轰动，至今仍活跃在舞台上。具有强大的生命活力，我认为其生命力的源泉就是赖声川对传统戏剧的创新与突破。

1 戏剧结构的创新

1.1 “戏中戏”结构的创新运用

“戏中戏”的设置在中外戏剧作品中都有呈现。这种编剧技巧最早成名于莎士比亚笔下。在《仲夏夜之梦》《哈姆莱特》等名剧中都有设置。在《仲夏夜之梦》中起了增加了剧作的灵活性，提高了观赏娱乐的效果；《哈姆莱特》中则起到了推动剧情发展，梳理人物关系线、体现人物性格的重要作用。在中国明清时期的戏曲作品中也出现了“戏中戏”，如徐渭《四声猿》、王衡《真傀儡》和陈与效《义犬记》。因此，“戏中戏”的戏剧结构可谓是来源悠久。但是大多数戏剧作品的“戏中戏”设置都是针对某一段落做的特殊性处理，而赖声川的《暗恋桃花源》中，除了那个看似与整部戏剧都毫无关系的白衣女子之外的演员都在“戏中戏”里。在不断的跳进跳出中，在结构上丰富了层次和灵活性，在情感上给观众以“间离”的戏剧观看效果，赖声川并不像传统导演一样，希望观众全身心的融入到戏剧之中。而是通过跳出时刻提醒观众意识到这不过是一出戏罢了，然而却使观众感到舞台上演的故事，即使只是故事、是戏，同样使人同喜同悲。

1.2 复式结构交互发展

中外戏剧传统结构，大致可分为三类：“开放式”“人像展览式”“锁闭式”。开放式的结构故事以开端、发展、高潮、结尾的顺序依次展开，使观众可以从头到尾的了解故事，中国传统戏曲多用这样的结构，如《西厢记》，很少采用倒叙插叙等手法；人像展览式的戏剧结构则是以刻画人物群像为主，将戏剧片段巧妙结合，多用来展示时间历史的变迁，如《茶馆》等作品，时间跨度大，展示社会风貌；闭锁式结构也称“回顾式”，该结构的经典作品有《雷雨》，采用回顾的形式，将场前事件和当下事件有机融合，因为前史造成的“危机”，来展示人物关系和人物命运的巨大变化，并迅速将剧情推向高潮。

《暗恋桃花源》的戏剧结构与传统戏剧不同，采用了将不同时空的故事糅合在一起的复式结构。在舞台上上演着两出戏，以江滨柳和云之凡凄美爱情故事为主线的《暗恋》，以及以老陶、春花和袁老板三人感情纠葛为主线的《桃花源》，跳出这两出戏之外，还穿插这一个不断寻找刘子骥的醉酒白衣女子，打破了传统戏剧结构的桎梏。

在戏剧结构上，导演赖声川使用了多重戏剧结构，《暗恋桃花源》戏中戏以及复式结构的交互发展使人耳目一新。这也使得观众也进入了创作环节，台下的观众不仅仅是作为一名看客，更是注入自己的情感和想象，对戏剧进行创作。舞台上演的戏，演员演的是剧组中的演员，亦真亦假，更是切合了，“戏如人生，人生如戏”，这是一种戏剧美学的创新。

2 戏剧内容情感的创新

《暗恋桃花源》不能划分为传统意义上的悲剧或者喜剧，它在戏剧内容情感上的创新体现为，它采用了悲喜剧结合的观念形式。我们不知是该为《暗恋》悲情一生的思念动容落泪，还是该为《桃花源》荒诞可笑的情节窃喜，甚至是为那个醉酒的痴情女孩，为她一直寻找不到刘子骥而悲伤。

江滨柳和云之凡，他们渴望的不过是相守，在那个动乱的大时代里，在那个“从未这样安静”的上海，他们在战火之中不得相守，然而战争过去，两人同在那小小的台湾，几十年也都没有遇见彼此他们，至始至终都隔着时空的错过。老去的江滨柳在病房里说“那个大时代里，人变得好小好小。可是在如今这个小时代里，人变得更小。”战火纷飞，从此一别，此去经年。便是几十余年不得见的思念与悔恨，如果那时知道这是最后一次的见面，那际遇是不是就会不同？其实他们想要的，想追寻的不过是爱情的伊甸园、人生的桃花源。那里没有动乱，没有战火，更没有大时代中的身不由己。然而命运是总弄人，不得不让人唏嘘，《暗恋》是充满悲情的。

可我们再看《桃花源》里的老陶，春花，袁老板。老陶去上游找桃花源，他的确找到了，可是心中有着执念，有着他放不下的春花，其实就算是桃花源也没有那么美好了吧，所以他还是回来了。春花和袁老板，追求幸福，可是到头来也不过是柴米油盐酱醋茶，看清了现实与理想的差距，不过是一场空罢了。我反倒觉得《桃花源》是丢给我们更大的一个问题，到底哪里才是桃花源？或许它只有存在在我们的心里，才能具备它所有的美好。

这个舞台上的人们，都有着各自的追求也有着各自的迷茫，就如同台下的人们，这个世上有多少此情可待竟成追忆，多少信誓旦旦终贰其德，多少罗带结未成而江头潮已平……现实与理想总存在落差，有人飞蛾扑火的去追求，有人踟蹰望而却步。

这一出出戏里，没有简单彻底的悲喜，悲喜交织下蕴含着一个更大的命题，古往今来，人每个人心里有着那么一个桃花源，们都需要那么一个桃花源。让我们心存理想，让我们去努力，为之哭、为之笑、为之悲、为之喜。人生或许也就像这出戏，悲喜交织，在混乱之中，暗藏着它应当有的秩序。

综上诉述，导演采用了一种极为巧妙的方式，通过多重戏剧结构的运用，悲喜交织的内容情感，使得《暗恋桃花源》通俗诙谐，却不乏智慧庄重，人们在捧腹大笑之后思考这其中的要旨。喜而不俗，哀而不伤，从客观的角度来看待这世间的悲喜、欢聚、别离、这世间的痴情怨女。《暗恋桃花源》它就像是承载了在社会的潜意识，像一股洪流奔涌着进入人们的内心，像一根细针刺进内心最柔软地方。这也是它最大的生命力之所在。

[1] 赖声川，《无中生有的戏剧——关于“即兴创作”[N]》，联合报，1988.08.03

[2] 黄关序，《中华现代文学大系·戏剧卷[M]》，台北：九歌出版有限公司，1989

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