田 甜

(内蒙古师范大学 内蒙古 呼和浩特 011517)

浅论荒诞戏剧中“荒诞”的内涵

田 甜

(内蒙古师范大学 内蒙古 呼和浩特 011517)

荒诞派戏剧曾在西方20世纪大放异彩，其独特的反戏剧的内容和形式引起作家、读者的广泛关注，本文从尤奈斯库和贝克特的作品《秃头歌女》、《椅子》和《等待戈多》入手，从语言、情节和结构、主题三个方面浅析“荒诞”的内涵。

荒诞;秃头歌女;等待戈多

荒诞派戏剧是西方现代主义文学的一个分支，发展于20世纪40、50年代的法国，是二战后的重要戏剧流派。因为其“反戏剧”的独特魅力而备受瞩目。代表人物是尤奈斯库和贝克特，他们的戏剧《秃头歌女》、《椅子》和《等待戈多》无不突出的体现这个流派的特色，即反传统戏剧的形式与内容，这种彻底的“另起炉灶”式的创作虽然遭受一时非议，但在经过岁月淘洗后，在今天依旧能带着强烈的反思情绪走进读者。本文从三个方面简单论述以上两位作家作品中所体现的“荒诞”内涵，加深读者对荒诞戏剧中 “不荒诞”的思想内涵的理解。

1 语言变形下人物自我迷失的现实

语言是戏剧最重要的一部分，一方面戏剧通过语言来促进矛盾的激化，推动故事情节发展；另一方面通过语言塑造人物形象与性格。然而在荒诞戏剧中，荒诞性最明显的体现便是语言上。

首先是语言逻辑的完全颠覆，语言不再具有沟通的功能，也不具有表意的功能，只是个人的表达方式。例如在《秃头歌女》中，史密斯太太在一开场就百无聊赖的谈论他们的日常，而史密斯先生却头也不抬的读者报纸，舌头不断格格作响。……