王 豪

(河南大学艺术学院 河南 开封 475001)

以“图像学”解读初唐绘画《历代帝王图》

王 豪

(河南大学艺术学院 河南 开封 475001)

阎立本，初唐画家，在艺术上继承南北朝的优秀传统，认真切磋加以吸收和发展。被誉为“丹青神化”而为“天下取则”，在绘画史上具有重要地位。《历代帝王图》是其一幅著名的人物画，是反映初唐绘画艺术水平的一个极为重要的作品。欣赏艺术作品时，不但要发现其表面所呈现的现象之外，还有其内在的气质。本文从“图像学”理论来解读《历代帝王图》，对其进行分析，发现其背后体现的历史价值。

图像学研究；人物画；历史价值

“图像学”是对美术图式的历史研究。“图像学”是现代视觉艺术研究、实践探索中极其重要的一个理论学科，现在已成为一种全新的艺术史和艺术学的研究方法。图像学源于19世纪在欧洲美术史研究领域里发展起来的图像志研究，它所关心的是艺术作品的主题性的内容以及绘画题材背后所映射出来的深层寓意，研究绘画主题意义及其文化发展的联系，揭示作品在文化体系和各个阶段文明中的形成、变化所反映或者暗示出来的思想意识。

图像学研究最有影响的学者潘诺夫斯基在《视觉艺术的意义》一书中，对图像志和图像学作了系统的阐述。他认为图像学对美术作品的解释需分三个层次：第一层，解释图像的自然意义，即识别作品中的人、动物和植物等自然物象的线条与色彩、形状与形态，把作品解释为有意味的特色的形式体系；第二层，发现和解释艺术图像的传统意义。也就是图像学所表现的故事、寓言等传统意义，即作品的特定主题的解释；第三层，解释作品的内在意义或内容，即一个国家或一个时代的政治、经济、社会状况、宗教哲学，通过艺术家的手笔凝聚在艺术作品中的本质意义和内容，也就是潘诺夫斯基所谓的象征意义。

潘诺夫斯基的这套图像学理论，阐释与追寻的就是艺术作品背后的内在意义。本文以初唐绘画《历代帝王图》为例，用图像学理论研究一下体现在作品中的内容和意义。

潘诺夫斯基图像学理论的第一层含义，可以理解为所见就是心中所想到的，探讨作品中所体现的自然意义，先不考虑作品本身的内在涵义，只看画本身直观描绘的一些内容，感受作品给我们传达的一些基本的信息，让我们先从视觉上对整幅作品有个大的感观。

《历代帝王图》是初唐阎立本的一幅人物画，是反映初唐绘画艺术水平的一个极为重要的作品。此画描绘了13个帝王像，加上他们的侍从共46人。作者力图通过对各个帝王的不同相貌表情的刻画，揭示出他们各自的内心世界、性格特征和政治作为。对那些统一全国的开朝建代之君、或抵御外族侵略或实行了政治革新有一定建树的皇帝，在画家笔下除了显示出各自的性格特征外，还表现出他们共同的庄严气概。而对那些亡国之君、无能的皇帝，作者则着力表现了他们的平庸愚弱、萎靡不振的神情。

画中所有人物，在形态上都不作过分的艺术夸张，而是集中在人物表情的刻画上。作者十分准确的把握了人物的精神面貌，画面上的杨坚，不仅表现了“体貌奇特，仪表绝人”，而且以深沉的眼神、紧闭的双唇，显示出“雄图内断，英谋外决”的性格，这与杨广的虚浮外貌、萎靡身躯形成对照。此作品的绘画内容正恰如其分的应验了潘诺夫斯基所论述的“所见即所得”的图像学第一层面。

《历代帝王图》主要刻画了13个帝王及其随从共46人的仪态。作者在每一个帝王旁边都配上一到四个侍从，这些侍从身躯都比帝王小，这种主从大小对照处理的手法，在中国传统人物画中被普遍采用。这既有利于突出主体人物，更是封建社会尊卑、贵贱等级秩序关系的形象反映。这种画面的构图和人物的形象比例来看，其安排不仅仅是为看起来协调，用图像学的理论分析，这样的画面布局透射出了一种潜在的含义。主从大小关系，表达了古代等级制度的尊贵卑贱，同时也表达出了古代帝王至高无上的地位。这些特征的出现都赋予了作品更具体的意义，从而将我们真正的从“读图时代”带入了“解释图像”的时代。

相较于第一层含义的直白体现，第二层含义却要通过对一些手法与特征仔细的思考跟分析才能体现出来。当我们最终走入第三个层面，也就是潘诺夫斯基所说的“本质”意义或内容时，将揭示其更深的潜在的意义，“对国家、时代、阶级的基本态度一一被无意识透露出来并压缩在作品里”的东西对潘诺夫斯基来说，这穿透性的第三个层面是图像学的“最终目标”。

我们在解读此幅作品时，不要只看作品本身传递给我们的信息，更要挖掘出作品隐藏的信息，它对于我们更深入的理解作品具有很大的帮助。

图像学巩固了许多传统艺术史的基础，我们可以将图像学延伸到更宽阔的领域。在掌握一定图像学的知识的基础上，去细心揣摩，深入剖析一幅作品，我们将会有很多意想不到的收获。

[1] 李福顺.中国美术史[M].北京.人民美术出版社，2003

[2] 中国美术学院.中国美术简史[M].北京.中国青年出版社，2002

[3] 周林生.魏晋至五代绘画.北京.人民艺术出版社，2004

[4] 俞剑华.中国古代画论精读[M].北京.人民美术出版社，2011

[5] 陈绶祥.隋唐绘画史[M].北京.人民美术出版社，2001

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1672-5832(2016)02-0161-01